韵,其吟哦俱不同。故市人采其声调,间以词章,以为戏乐也。今盛行于世,又谓之吟哦也。”《梦粱录》(卷二十):“今街市与宅院,往往效京师叫声,以市井诸色歌叫卖合之声,采合宫商,成其词也。”
〔快活三〕(中吕)
《东京梦华录》(卷七):关扑“有名者,任大头快活三之类。”《武林旧事》(卷二)“舞队”有《快活三郎》、《快乐三娘》二种,盖亦宋时语也。
〔鲍老儿〕、〔古鲍老〕(中吕)
杨文公诗:“鲍老当筵笑郭郎。”《武林旧事》(卷二)“舞队中有《大小斫刀鲍老》、《交衮鲍老》”,则亦宋时语也。
〔四边静〕(中吕)
《云麓漫钞》(卷四):“巾之制,有圆顶、方顶、砖顶、琴顶,秦伯阳又以砖顶服去顶上之重纱,谓之四边净。”则此亦宋时语也。
〔乔捉蛇〕(中吕)
《武林旧事》(卷二)“舞队”中有《乔捉蛇》,金人院本名目中亦有《乔捉蛇》一本。
〔拨不断〕(仙吕)
《武林旧事》(卷六):“唱〔拨不断〕有张胡子、黄三二人”,则亦宋时旧曲也。
〔太平令〕(仙吕)
《梦粱录》(卷二十):“绍兴年间,有张五牛大夫,因听动鼓板中有〔太平令〕或赚鼓板,遂撰为赚。”则亦宋时旧曲也。
此上十章,虽不见于现存宋词中,然可证其为宋代旧曲,或为宋时习用之语,则其有所本,盖无可疑。由此推之,则其他二百十余章,其为宋金旧曲者,当复不鲜,特无由证明之耳。
虽元剧诸曲配置之法,亦非尽由创造。《梦粱录》谓宋之缠达,引子后只有两腔,迎互循环。今于元剧仙吕宫、正宫中曲,实有用此体例者。今举其例:如马致远《陈抟高卧》剧第一折,(仙吕)第五曲名,实以〔后庭花〕、〔金盏儿〕二曲迎互循环。今举其全折之曲名:
〔仙吕·点绛唇〕、〔混江龙〕、〔油葫芦〕、〔天下乐〕、〔醉中天〕、〔后庭花〕〔金盏儿〕、〔后庭花〕、〔金盏儿〕、〔醉中天〕、〔金盏儿〕、〔赚煞〕。
郑廷玉《看钱奴买冤家债主》第二折,则其例更明:
〔正宫·端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔塞鸿秋〕、〔随煞〕。
此中〔端正好〕一曲,当宋缠达中之引子,而以〔滚绣球〕、〔倘秀才〕二曲循环迎互,至于四次,〔随煞〕则当缠达之尾声,唯其上多〔塞鸿秋〕一曲。《陈抟高卧》剧之第四折亦然。其全折之曲名如下:
〔正宫·端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔叨叨令〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕。
元刊无名氏《张千替杀妻》杂剧第二折亦同:
〔端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔叨叨令〕、〔尾声〕。
此亦皆以〔滚绣球〕、〔倘秀才〕二曲相循环,中唯杂以〔叨叨令〕一曲。他剧正宫曲中之相循环者,亦皆用此二曲,故《中原音韵》于此二曲下皆注“子母调”。此种自宋代缠达出,毫无可疑。可知元剧之构造,实多取诸旧有之形式也。
且不独元剧之形式为然;即就其材质言之,其取诸古剧者不少。兹列表以明之:
元杂剧 宋官本杂剧 金院本名目 其他
作者 剧名
关汉卿 姑苏台范蠡进西施 范蠡 董颖薄媚大曲
同 包待制三勘蝴蝶梦 蝴蝶梦
同 隋炀帝牵龙舟 牵龙舟
同 刘盼盼闹衡州 刘盼盼
高文秀 刘先主襄阳会 襄阳会
白朴 鸳鸯简墙头马上
(一作裴少俊墙头马上) 裴少俊伊州 鸳鸯简墙头马
同 崔护谒浆 崔护六么
崔护逍遥乐
庚天锡 隋炀帝风月锦帆舟 牵龙舟
同 薛昭误入兰昌宫 兰昌宫
同 封骘先生骂上元 封陟中和乐
李文蔚 蔡逍遥醉写石州慢 蔡消遥
李直夫 尾生期女渰蓝桥 渰蓝桥
吴昌龄 唐三藏西天取经 唐三藏
同 张天师断风花雪月 风花雪月爨 风花雪月
王实父 韩彩云丝竹芙蓉亭 芙蓉亭
同 崔莺莺待月西厢记 莺莺六么 董解元西厢诸宫调
李寿卿 船子和尚秋莲梦 船子和尚四不犯
尚仲贤 海神庙王魁负桂英 王魁三乡题 宋末有王魁戏文
同 凤皇坡越娘背灯 越娘道人欢
同 洞庭湖柳毅传书 柳毅大圣乐
同 崔护谒浆 (见前)
同 张生煮海 张生煮海
史九敬先 花间四友庄周梦 庄周梦
郑光祖 崔怀宝月夜闻筝 月夜闻筝
范康 曲江池杜甫游春 杜甫游春
沈和 徐驸马乐昌分镜记 南宋有乐昌分镜戏文
周文质 孙武子教女兵 宋舞队有孙武子教女兵
赵善庆 孙武子教女兵 同上
无名氏 朱砂担滴水浮沤记 浮沤传永成
双浮沤暮云归
同 逞风流王焕百花亭 宋末有王焕戏文
同 双斗医 双斗医
同 十样锦诸葛论功 十样锦
今元剧目录之见于《录鬼簿》、《太和正音谱》者,共五百余种。而其与古剧名相同,或出于古剧者,共三十二种。且古剧之目,存亡恐亦相半,则其相同者,想尚不止于此也。
由元剧之形式材料两面研究之,可知元剧虽有特色,而非尽出于创造。由是其创作之时代,亦可得而略定焉。