畫訣

    學畫，先畫樹，後畫石。畫石外為輪廓，內為石紋。石紋之後，方用皴法。石紋者，皴之現者也。皴法者，石紋之渾者也。畫石筆法亦與畫樹同，中有轉折處，勿露棱角。

    畫石塊，上白下黑。白者陽也。黑者陰也。石麵多平，上承日月照臨故白。石旁多紋，或草苔所積，或不見日月為伏陰故黑。石最忌蠻，亦不宜巧。巧近小方，蠻無所取。

    石不宜方，方近板；更不宜圓，圓為何物。妙在不方不圓之間。

    石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡。麵宜一向，即不一向，亦宜大小顧盼。

    石下宜平，或在水中，或從土出，要有著落。今人畫石，皆若倒懸。可笑可笑！石有麵有肩，有足有腹，亦如人之俯仰坐臥。豈獨樹則然乎！

    畫樹易，畫石難。樹有體段，石無端倪。石自石而山自山。今人作畫，樹下轉似山，山頭轉似石。

    石有背麵，麵多皴，背不宜多皴。惟屋亦然，景在下麵朝我，景在上麵朝外。石亦然。

    石麵有似平台者，然平台者，即破山也。山倒去半邊，即成平台。故作色平台，麵染綠，苔草色也；旁染赭色，倒去沙土色也。

    初畫，高手亦自可觀。畫至數十年後，其好處在何處分別？其顯而易者，皴法也。皴法名色甚多，惟披麻、豆瓣、小斧劈為正經，其餘卷雲、牛毛、鐵線、鬼麵、解索，皆旁門外道耳。大斧劈是北派，戴文進、吳小仙、蔣三鬆多用之，吳人皆謂不入賞鑒。刺梨皴即豆瓣皴之變，巨然常用此法。

    山頭宜分土石，或石戴土，或土戴石。所以欲分者，辨深淺耳。深山大壑，純用石山不妨。若淺水沙灘，不妨用土山耳。土山下不妨用小石為腳，大山內亦宜用土山為肉，純用石恐無煙雲縹緲之態耳。

    學畫先畫樹起，畫樹先畫枯樹起。畫樹身好，然後點葉。

    樹身中直皴數筆，謂之樹皮。根下闊處白處，補一點兩點，謂之樹根。

    四筆即成樹身，以後即添枝，身向左則枝皆向左，左枝多右枝少。若向右樹反此。四筆之曲直，視一筆之曲直，但上狹而下稍寬耳。續三筆而直下，合一筆為樹身。

    合二筆之半，自上而下為右杈。自左而右，即轉而上，共一筆也。二筆左半合一筆之杪為左杈。

    自上而下，上銳下立，中宜轉折。然轉折在中半之上，轉折處勿露棱角。惟用中鋒，自無芒刺。

    凡向左枝，皆自上而下；向右枝，皆自下而上。此自然之理，即欲反畫，亦不順手。

    向右樹第一筆自上而下，又折上。折上謂之送，送筆宜圓。若偏鋒，即扁筆矣。向左樹先身後枝，向右樹先枝後身。向左樹大枝向右，向右樹大枝向左，亦有變體即不論。

    向右樹一筆即分丫，分丫處勿結。凡自上而下，自左而右者，謂之走筆。一株獨立者，其樹必作態，下覆式居多。

    二株一叢，必一俯一仰，一欹一直，一向左一向右，一有根一無根，一平頭一銳頭，二根一高一下。

    古雲：三樹一叢，第一株為主樹，第二樹三樹為客樹。或問何以為主樹，曰根在下者為主樹，主樹近樹也。三株或四株一叢，一樹二樹相近，則三樹四樹必稍遠，謂之破式。主樹欹，客樹直；主樹直，則客樹不得反欹矣。

    主樹根在下，則樹杪不得高出客樹之上。主樹多欹者，所以讓客樹之直也。大叢中不妨添小樹，直立如孔門... -->>
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