介绍一个波兰的音乐家门涅司克

sp;  单在Varsovio《哈而加》开演了七百次之多，而每次都有同样的引力，虽然它的曲一直带着波兰民族的共通性。此后所开演的波兰歌剧没一部有这样成功的声望。

    一八五八年八月，那队伟大地建全地获得功效的合奏队供给门涅司克到外边作新的旅行底救济费，这位波兰音乐家在外边就和Liszi, Rossini,

    Meyerbeer一般人混熟了。

    门涅司克在巴黎用了调和农民生活的有可惊异的特质的音乐做成剧可爱写真，这就是一部独幕剧《筏夫》同年在Varsovio开演着的。

    门涅司克在Varsovio做了波兰歌剧场的经理了。一八六〇年照波兰大文豪Wolski的原文作一部歌剧《女伯爵》，这是一部颇有精采的佳作，极有魔力而又达到艺术的极境。

    一八六一年他又开演一篇独幕剧《Vepbum Nobile》有美丽舞背景，剧情是活活泼泼地真真实实地引证波兰古贵族的风范习惯。

    一八六五年Varsovio舞台表演他的《可怕的朝廷》，这是部伟大的四幕歌剧，有神彩的音乐的背景，在布景上阐明波兰人的家庭生活，习惯，民族的德行和恶德。

    因为他的歌剧是有神采的，有特别的音乐的，有慈悲的内容的，而他的《哈而加》，《女伯爵》，《可怕的朝廷》这三部更受人们的苛爱，最有永久不朽的民族性的波兰歌剧。

    继此三部歌剧是据戏剧家Delavinge的剧本作成歌曲的《巴黎》，此剧在一八六九年开演的，门涅司克想在这部歌剧里面用了世界普通的音乐以表现他的英雄气概。可是这可就证明天才的剧曲家仅知表现波兰人的灵魂，这部是没有大成功，而他最后的一部歌剧《祝福》于一八七二年在他死之前不久开演的也是和《巴黎》一样。

    现在不再引述门涅司克的全部音乐著作的名称了。除歌剧外他还作了许多的歌曲，如《温柔》，《纳拉》，《Tvardovska女士》，《克利满的柔声》，《鬼怪》等，这里所举出的最后二部是他的杰作。《鬼怪》是据Mickiewicz的著作《忌节》作曲的，主要的是用了许多七弦琴，更有震心肺的戏剧力。此外曾经他作曲的有：七部奠祭曲，许多赞美歌，圣诗，宗教用的歌曲，进行曲之类，还有二部祈祷曲，各种歌剧舞曲的乐谱，六部波兰舞蹈曲。又参照他在Varsovio的音乐院的演讲稿编了本《和音读本》。可是他遗传给他祖国的最有价值的财产他的大约四百首歌曲。

    至于这些歌曲的宝库，著名苏俄剧曲家Sieprov这样说过：“他自己毫不踌躇的将这些歌曲归为Schubert和Schunann的大名弥漫着的西欧最上等的抒情歌曲集之类。同样德国有名的批判家Fink在《Allgemeine

    Musikal》书上也有相当的批评。他说：“门涅司克最杰出的特质是他的奇事式的谐曲，这些谐曲将他如此尊敬地抬在当时全欧一切剧曲家之上，不论他具有伟大的天才，为什么不能站在最光荣风雅的欧洲的剧曲家的第一把交椅上呢？这个问题A.Polinski教授有确切的解释：“这位天才的音乐家不是达到他最伟大的同时者的理论和实用的高点”。真的，门涅司克宁愿研习单纯的易了解的通俗的音乐，不喜研究深奥的音乐。所以他极赞成Heayden,

    Mendelsohn，反而不甚喜欢Beethoven和Wagner。

    可是门涅司克和别个研究深奥音乐的同样的声望吗？——这句话不需回答，他浸沉人心的灵活的音乐使一切的人，不单单音乐研究者，心醉了。