第508章 发自内心的感恩

    陆晨相信没有那个国家有华国这么自信了吧。

    她在影片中尽可能地隐蔽鲨鱼的可怕形象，利用主题音乐和音响反复制造紧张恐怖的气氛，影片的音乐总是预示着鲨鱼可怕的袭击的降临。

    上映一周，

    影片后半部洛迪、胡珀和昆特在海上捕鲨的段落，实际上展示的三个男人之间的斗争和智慧的较量，追击鲨鱼只是演示人物性格和命运的背景。

    对于陆晨，他们都发自内心的感恩。

    这还是陆晨第一次在影院被记者给认出来，之前他也会和自家媳妇悄悄的去看电影的，次数也不少。

    《大白鲨》真正的的出色之处恰恰在于把恐怖和悬念同小镇上的政治冲突和人们征服大自然的精神结合起来。

    难道柳施施在家里诅咒自己？

    这只是陆晨自己的想法，

    《大白鲨》的确已经成功了。

    虽然它的定位是科幻。

    影片所体现出的阶级和意识形态的横断面通过对几个人物粗略有致的勾画，很清楚地摆在观众面前，导演的立场是不言而喻的。

    胜的基本上都是陆晨。

    说完陆晨自己的心里都乐了！

    这显然不符合美学和心理学的规律。

    不仅如此，那些在幻想式灾难大片里被摧毁越多的地方，也往往是游客最感兴趣的地方，这从另一个角度证明灾难片和经济文化的共存关系。

    没办法。

    这部灾难片耗资1200万丑元，却获利13.300万丑元，成为70年代中期票房价值最高的影片，强劲的卖座力一直持续到1977年，由于卢卡斯的《星球大战》的问世才被打破。

    公映后，引起巨大轰动，它同时在500家影院上映，电视上也充斥着它的广告，人们蜂拥而至一睹为快。

    陆晨相当满意的走出电影院。

    终究是洛迪杀死了凶悍骇人的鲨鱼，成功地征服无情的大自然和虚伪狡猾、腐败堕落的政客。

    人生是被控制的，生活有可能会失控，而无论控制人的还是导致失控的都是巨大而无从对抗的力量。

    比如《流浪地球》，《海云台》

    他们会成长得这么快。

    良心话。

    “陆导，你能说说《大白鲨》成功的原因吗？”记者换了个话题。

    而且，灾难知识科普首先是教育系统的工作，优质的灾难片实际上会帮助民众获得应对灾难的必要知识和心理建设。

    灾难片这个类型或者说后工业阶段电影产品链上的重要一环、类型片版图里的重要一片形同拱手与人。

    灾难片发达与否，在很大程度上可以显露出文化事业的自信程度。

    他两的剪辑技巧的确进步了不少，之前和他们争论。

    除此之外。

    这么说吧。

    只是在《大白鲨》开头，鲨鱼吞噬游泳的女孩的那个场景似乎带有希区柯克影片的风格。”

    陆晨在夸奖吴莹的同时，

    尽管1973年的灾难片《海神号遇险记》也在社会上引起轰动，但真正复活了灾难片时尚的则是《大白鲨》。

    灾难片既是一个高度成功成熟的类型，同时又超出类型片的范畴，成为影响巨大的题材以及主题。

    2000年时候，

    他们丝毫不在意，

    接受了对方的采访。

    观众方面的问题固然仍然有，但一来极小概率不可能完全没有，二来实践是最好的免疫。

    简单来说就是，灾难片的创作，一般都是根据现实发生的事件而改变的，如《海啸奇迹》（据2004年印度洋大海啸事件改编），

    不光吴莹这样认为，包括罗真和将熠他们也这样认为。

    属于上层阶级的海洋学家胡珀想出种种实验室里观察鱼类的技术以期除掉鲨鱼终告失败。

    国产灾难片的数量少就不说了，而且质量还参差不齐，理念也不够不清晰。

    或者进一步说。

    “这难道不是你交给吴莹的吗？”

    其实，真要算起来，刚刚结束的《流浪地球》也能勉强算是灾难片。

    2010年《大地震》等也都是当年引发高度关注的影片。

    这是陆晨从专业的角度来说的。

    这说明，《大白鲨》并非一般意义上成功的商业片。

    所以！他们是真的感谢陆晨！

    “里面运用的特技，以及摄影机灵活的拍摄角度，还有出色的音乐应该就是影片受到观众喜欢的重要原因吧。”

    国内让人印象最深刻的灾难片应该就是《大地震》了。

    而且都没被认出来。

    国产灾难片创作上原有的顾虑是担心观众无法区分现实与影像、真实与虚构，造成社会层面的恐慌。

    大都市毁于灾难的景观却是一次重大突破，它的突破在于终于突出了第二元素：灾难的巨大伤害。

    这种极富挑战和刺|激性的出色设计充分调动了观众的积极性，让观众更加自由宽广地联想。

    于是再次回到文化自信的问题。

    当然，也有虚构的，

    顿了顿，陆晨实话实说道：“还有剪辑，这部片子的剪辑可以说相当的出色，出色的剪辑对创造出的悬念无疑也是功不可没的，《大白鲨》把惊险与恐怖带给了无数观众，从某种程度上讲，影片中的悬念是影片受到欢迎的主要原因。”

    70年代灾难片热潮正是由《大白鲨》掀起的。

    吴莹在影片中套用了传统恐怖片的套式。

    “陆导。”

    这个顾虑在华国电影文化发育的现阶段已经可以打消，《流浪地球》的成功足以证明这一点。

    2008年《超强台风》。

    《大白鲨》的艺术技巧一方面体现在演员出色的表演上。

    这是实话。

    原因也很简单。

    第二次高潮在50年代，以《怪物从海上来》、《毒蜘蛛》为代表。

    “它让我想到了悬念大师“希区柯克的《群鸟》，不过在影片之中的人物没有希区柯克影片中人物那“古怪的举止“和某种程度上的“负罪感”。

    说到文化自信。

    感谢陆晨的成分居多，因为如果没有陆晨的话，他们想要走到今天这步，真的很难很难。

    与市场份额同时失去的，还有舆论、竞争力等意识形态阵地。

    丑国《时代》周刊在... -->>
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