第六百三十二章 日本画

    早年，富冈铁斋研究董其昌，钻研徐渭，同时还翻译和校订多部汉学著作。他从中国明清绘画入手，泛学日本诸派画风，兼收并蓄，竭力倡导传统绘画，对儒、佛、神道都有涉猎。

    据胡杨所知，明治维新之后，日本画开始受西方美术的影响，流行借鉴欧美的油画、水彩、水粉。因此，德川幕府末期到明治初期的“中国风”日本画显得尤为难得。

    “日本的古画？看起来和我们国家的古画，蛮像的。”华仔看了一会，发表自己的言论。

    到了德川幕府末期乃至明治初期，中日文人画家交流颇多，以江稼圃、伊孚九、张秋谷、费晴湖、沈铨等为代表的中国画家东渡日本交流和传授中国画技法，在当时的日本掀起了全社会对汉文化学习的潮流，对当时日本南画的发展具有极大影响，形成了汉画派、南苹派等七大画派。

    “嗯！我知道，画在布匹上的，是有点特殊。”大叔很生硬地接上一句，想要掩盖刚才的尴尬。

    他解释，富冈铁斋被称为诗书画印四绝的大师，是日本文人画最后的集大成者。他一生崇拜苏轼，创作了大量以东坡为主题的作品，从苏轼的逸闻趣事、朋辈雅集，到他的诗意画，还有明清文人画家常画的赤壁赋图，在铁斋的笔下都有表现。

    接下来，大叔再也不敢随便说话了，刚说完就打脸，实在是有点难受。

    作为日本关东画派领袖，桥本关雪对中国文化一向敬仰。他曾30多次来到中国，不仅学习研究中国古代文人画家的画，还在绘画创作中选取文学、历史、神话等古典题材，弘扬中国传统价值观。在桥本游历中国时，还与吴昌硕、王一亭等结为至交。

    苏合瞪眼睛：“什么小兄弟，这辈分怎么算？”

    听到这种话，大家深深为自己生在中华而自豪。

    本来还没笑的观众，顿时憋不住了。

    说完，再次审视屋子内的那批“收藏品”。他随手拿起一件，是一幅画。不过，这画不是纸画，而是绢布上的画作，看上去有点年代感。

    至于日本画的价格，其实和我们国内是一样的，都是看画家的名气。

    他同样是中华文化的敬仰者。在他的笔录里面，曾多次提到，很遗憾自己不是中国人，不在中华长大，对各地名胜古迹观光机会不多，每隔一二年便来旅行写生一次，以弥补缺陷、增强修养。”

    古代，老祖宗创下了辉煌的文化和历史。可惜，被清朝一个朝代给败光了。

    胡杨笑道：“可不仅仅是苏轼，中国古代，很多诗人、画家、书法家，在日本都是明星，深受崇拜。

    大叔瞪了一眼自己儿子：“你给老子闭嘴。”

    这幅画的画家，是富冈铁斋，在日本的名气颇大，所以肯定能卖一个好价钱。”胡杨告诉大家。

    听到这安慰，苏合的父亲脸色总算好看了一些，起码不全是打击人的。

    只是，他没有想到，自己居然掏到了一幅日本画，他自己都觉得不可思议。

    它的特殊，是因为这绘画的风格，不是我们中国的，而是日本那边。可以说，这是一幅古代的日本画。”

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