第十二章

    清之画学

    清自世祖统一中国，传十主，其间凡二百六十七年。历世君主，多尚文艺，对于图画，时加提倡；且国祚较长，太平时多，绘事得有从容发展之机会，故其前半期之绘画，颇呈灿烂之观焉。

    第四十一节

    概况

    自明季以来，吴派已大盛。吴梅村所号画中九友者，如王时敏、王鉴等，皆为清初画家领袖。盖清初之为治也，自分兵择要驻防，似含武治色彩者外；则一意提倡文教，收拾民心。开科考举鸿博，以虚名牢笼之手段，有甚于明。其影响于民智之束约，自不无与绘画前途以障碍。然自世祖、而圣祖、而高宗，皆雅好绘画，厥后如仁宗、宣宗、文宗，虽丁内忧外患频乘之时代，而亲政之暇，亦时以读画为消遣。以故海内士人，虽大半销磨精神才力于科名；及获科名而进仕途，往往逢上所好，研精书画，以备供奉。当时宰相侍从之臣，多有以能画受殊遇者。登高一呼，四方响应。其在野名流，亦多以画鸣高；于仕宦之暇，以笔墨供奉太平天子之清娱。则其为画也，自多含温润静逸之趣，而南宗画派之盛，遂与清代相终始。南宗画派，既风行于士夫之林，国中之非士夫者，亦多随波逐流焉。其有不为此派画之所吸引者，即非特立独行之士，亦被压抑而见鄙弃于世俗，如乡间画匠专以前人粉本为摹拟人物花卉及传神者，主人视之同髹工也。盖清代虽不设画院，无待诏、锦衣卫等官职，然亦设内庭供奉，内庭祗候，以礼画士。又因雅好图画之帝王，如圣祖、高宗，皆在位六十年许，平时吹嘘之力，实亦不减设画院为尚形式之提倡。相传世祖万几之余，游艺翰墨，时以奎藻颁赐部院大臣；其胸中丘壑，又包有荆、关、倪、黄之长，尝用指上螺纹，印画水牛，意态生动，有为笔墨烘染所不能到者。作山水，写林峦向背，水石明晦之状，得宋元人三昧。一日幸阁中，适中书盛际斯趋而过，世祖呼使前跪，熟视之，取笔墨画一际斯像，面如钱大，须眉毕肖，以示诸臣，咸叹宸翰之工。是世祖对于人物山水传神等，无所不能也。时有孟永光者，工人物写真，祗候内庭；王国材亦曾写世祖御容称旨，获赏。圣祖天纵多能，亦工艺事。恒作画赐廷臣，当时大臣家多有其手迹者。雅爱董华亭画，搜罗海内佳品，玉牒金题，汇登秘阁；惟题玄宰二字者，以“玄”字犯御名，臣下不敢进览云。画士如焦秉贞、顾见龙、顾铭、王原祁、邹元斗、叶洮、冷枚、张然、唐岱、释成衡，皆先后供奉内庭。唐岱满洲参领，工山水，尝召入内庭论画法，因御赐画状元。顾铭工传神，以写御容称旨，赐金褒荣。王原祁以进士充书画谱馆总裁，鉴定古今名迹，进少司农。圣祖既南巡而归，诏集天下名工作南巡图，王原祁总其事，王翚主绘图，图成进呈，称旨，厚赐归，时称盛事。而皇皇巨著之《佩文斋书画谱》，即于此时敕撰成之，其有功于我国书画学上，尤足纪念者也。其时画家之作图进呈以邀荣奖者甚多：焦秉贞之画耕织图，冷枚之画万寿盛典等，皆得宠眷。在上者既极力提倡，故顺治、康熙间名家蔚起，自王时敏、王鉴以胜国遗臣树开继之功，王翚、王原祁相继领袖一代画苑，而恽寿平、吴历亦起为时大家；他若邹之麟、陈洪绶、释道济、金俊明、查士标、萧云从、笪重光、严绳孙、吴山涛、高简、文点、王武、罗牧、梅清等，皆能各挟所长以名世。即如毛奇龄、周亮工、朱彝尊、宋荦、姜宸英等，亦皆于诗文之暇，以画自鸣。一时贵卿名士，咸集京师，如芷仙书屋图，辇下诸名人合写者，自王原祁以下至释慈眎凡三十人之多，其盛况可知矣。雍正初，谢松洲受命鉴别内府所藏真赝，因即以所画山水进呈，得蒙嘉奖。其时为内庭供奉者，则有袁江、陈善、陈枚、贺全昆等。此外如黄鼎、沈敬宗、蒋廷锡、杨晋，亦皆著名朝野间。高宗尤好书画，精赏鉴，海内名画之流落者，皆被征收殆尽。尝觅马和之国风图，历数十年，始全获，藏于学诗堂；得韩滉五牛图，特为设春藕斋以藏之，而《秘殿珠林》、乾隆九年编，二十四卷。《石渠宝笈》乾隆十九年编，四十四卷。先后诏编，举凡内府所藏书画及款识题跋与曾邀奎章宝玺者，一一胪载焉。五十六年，敕撰续编，前后品题甲乙，悉本睿裁。入宝笈者，皆用五奎印其上方之左曰乾隆鉴赏，正员白文，右曰乾隆御览之宝，椭圆朱文，左下曰石渠宝笈，长方朱文，右下曰三希堂精鉴玺，长方朱文，曰宜子孙，方白文，惟藏乾隆宫者，加乾隆宫精鉴玺，养心殿寿宁宫御书房皆如之，其藏圆明园者，惟五玺而已，迨重编宝笈，乃加石渠定鉴宝笈重编二玺，间有用石渠继鉴者，则已入前书而后加题证者也。时江阴有缪炳泰者，尝为南书房翰林某学士勒一像，神气宛然。及学士由江苏学使还京，以此像悬值庐，一日，高宗临幸，见之，诧为神似，问何人所作，学士以缪对，立命兵部以八百里排单往取。学士惶恐，奏曰：“缪某布衣，恐不堪供亿。”即命赏举人。既至，命恭绘御容。缪跪对良久逡巡，不下笔。谕曰：“毋乃矜持耶？可毋庸顿首。”奏曰：“臣实短视。”即谕侍臣出眼镜盈盘，令择戴之，一挥遂就。时帝寿高，耳窍毫毛丛出，他人绘御容者，多不敢及此；缪独兼绘之。既进，高宗揽镜比视，大悦，即日赏郎中，旋补某部缺，其敬礼画士如此。乾隆间诏画功臣像凡三次：四十一年平金川五十功臣，五十三年平台湾三十功臣，五十八年平廓尔喀十五功臣，高宗皆亲洒宸翰，立赞褒美；而平金川功臣及平台湾功臣像，皆炳泰笔也。如意馆者，在启祥宫南，馆屋数十楹，凡绘工文史及雕琢玉器裱背帖轴之匠，皆在焉。高宗常临幸，看绘士作画，有用笔草率者，辄手教之，时以为荣。有绘士张宗苍者，以山水擅长，仿北宋诸家，无不毕肖，高宗嘉其艺，特赐工部主事。其他得被优眷者，在朝则有钱载、高凤翰、李方膺、邹一桂、蒋溥、张敔、王文治等；在野则有丁敬、边寿民、金农、李鱓、潘恭寿、上官周、郑燮等；而供奉内廷者，则有余省、严钰、周鲲、俞榕、黄增、毕大椿等，要皆为高宗所眷顾者也。高宗之出巡也，亦尝以画臣自随。丙寅巡幸五台山，回銮至镇海寺，积雪在林，天然画意，因命侍臣张阁学若霭写之为图；及庚午，又命若霭兄阁学若澄图镇海寺雪景，御笔题诗其上，有“传语示其弟，坚頫踪可师”之句。又辛巳西巡，常命尚书董文恪公邦达，即景图绘雪山；越十余年，文恪公子文恭公诰随扈，复奉旨写图进呈，御题诗有“家法未全殊”之句。是亦承平侍从之奇遇，艺林之佳话也。乾嘉之际，海宇清晏，风雅鼎盛，士大夫文酒之暇，更娴习画学。时帆祭酒法式善，尝作十六画人歌，曰朱鹤年野云、曰汤贻汾雨生、曰朱又新涤斋、曰杨湛思琴山、曰吴大冀云海、曰屠倬琴坞、曰马履泰秋药、曰顾莼南雅、曰盛惇大甫山、曰孟觐乙丽堂、曰姚元之伯昂、曰李秉铨芗甫、秉绶芸甫兄弟、曰陈铺绿晴、曰张问陶船山、曰陈均受笙，亦足见一时艺苑之盛矣。此外如罗聘、黄易、奚冈、钱杜、王学浩、朱鸿寿、毕涵、毕泷、余集、冯敏昌、桂馥、黄钺、顾洛等，亦甚有名于时。自是之后，内讧并起，外患迭来，在上者既无暇及此，在下者亦以画非当今急务，风遂较衰。道光、咸丰间，画家如戴熙、改琦、费丹旭等，其作品亦能卓然成家；然已非若前时之显著。盖其间之高人逸士多草草之作，只可自娱；其有以取润为生者，所作往往带市井气。同、光之际，画家之聚于姑苏或上海者，尚不乏人，惟享高名者，多率作以博润，精品更不可多见。故集清季诸画家数之，何啻千百，若欲择一继往开来者，实不可得。惟模古仿旧之风，则大炽。卒至除一二有真天分真人工者外，非堕入魔道，即为古人之奴隶而不能自拔。光绪间，海禁开放，与东西诸国交通频繁，西洋美术，渐被中土；国人之喜新迁异者，多趋习之。当康熙、乾隆中，焦秉贞、郎世宁，皆擅西洋画法，为当时所重；吴渔山画法，亦尝参以西法；然亦不过一二人。至是，西洋画之入中国者，其势渐盛，一般赏鉴家，则极藐视之，以为不雅，庚子之役，内府名画，多被搜攫流出海外；世界各国，亦颇识我国画之有价值矣。时慈禧太后以听政之暇，怡情翰墨，学画花卉，命选能书画之妇人，供奉内廷，云南缪氏，极受恩宠。又废科举，设学校，学校教科，列入图画，李瑞清实首倡之；继起运动而最有力者，则刘海粟也。于是我国图画界开一新纪元。但所课者，非国画，非洋画，乃多为国画而洋化者。其尤好习洋画者，大都游学于法之巴黎，意之罗马。于是国中对于图画，渐有洋画派与国画派之分。主洋画者，莫不曰国画陈腐，洋画新鲜；国画太嫌抽象，洋画切于现实。于是素无团结之国画家，亦因外界之激刺，昌言洋画实近浅俗，只可为传真饰壁之用，不入赏鉴。各主一说，互相攻击。其实国画有国画之优点，洋画有洋画之长处，两者既相逢，必有互相融化自成风习之一日。盖我国图画，因域外艺术之传入，而别开生面者，殊多先例，是固我国民同化外来文化之特能，而可为我国绘画之前途贺也。光宣之际，青年画家之敏慧者，往往兼习中西画法；而国画家之橐笔上海及北平以画自给者，亦仍受一般社会之欢迎，是殆中西画派之势将融合欤？兹将清代各门画派，分述其概如下：

    山水　自明季文、沈崛起，董、陈唱导以来，南宗山水，盛行一世。且时人好立名目，虽同系南宗，往往以享名之盛，从学之多，因地立派，因人成社。清初情形，一承明旧，或且过之。北宗自蓝瑛崛起明清之际，远绍戴进之衣钵，苍古健实，允称浙派后劲。吴讷、苏谊、禹之鼎，均得其传；惟其势已式微，不足与南宗抗。南宗诸派，要皆传习董、巨、二米及元季四家。大概传习董、米，用笔较湿用墨较润者，则归董其昌，而号为华亭派；其末流，则纯用枯笔干墨；实则枯笔干墨，董氏晚年偶然有之，非其嫡传，学者自失之耳。查士标、程正揆、曹岳、冯景夏等，同传其法，时称逸品。其传习云林，用笔务枯，用墨务干者，则称释宏仁，学者宗之，号新安派；高翔、祝昌辈为其健者。其传习董北苑，用笔松秀，而设色温厚者，则归赵文度，号松江派。当涂萧云从体备众法，自成一家，萧疏淡远，秀韵绝伦，前与查、汪、渐江，号四大家，后与孙逸、陈延并称妙手。姑熟一派推以为祖。宁都罗牧，侨居南昌，笔意在董、黄之间，江淮间亦多宗之，江西一派推以为祖。是皆明末清初，南宗山水之支派，而尤以娄东虞山为最有势力。太仓吴伟业，作《画中九友歌》，————董玄宰、王烟客、王元照、邵长蘅、杨龙友、程孟阳、张尔唯、卞润甫、邵僧弥————而娄东王烟客时敏、王元照鉴与焉。烟客运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，邱壑浑成，晚年益臻神化，骎骎乎入痴翁之室。元照沈雄古逸，皴染兼长，其临摹董巨，尤为精诣。工细之作，仍能纤不伤雅，绰有余妍；虽青绿重色，而一种书卷之气，盎然纸墨间。烟客有孙原祁，号麓台，气味深醇，中年秀润，晚年苍浑，凡作一图，沈雄骀宕，元气淋漓，谓笔端如金刚杵。元照有弟子翚，号石谷，虞山人，虽师娄东，天资人功，俱臻绝顶，南北两宗，自古相为枘凿，格不相入者，而石谷能一一熔铸毫端，是实集南北宗之大成。当时同郡吴历渔山，所作细润，深得子昂神髓。查士标梅壑，以天真幽淡为宗，亦有阔笔，纵横排奡。兹数家者，工粗不同，其为南人北相，时或有之，然未有若石谷之自然入化，故集南北之大成者，当推石谷。绝艺高年，号为画圣，与烟客、元照、麓台，并称四王，为清初————顺、康间山水四大家。学者甚盛，于是称衍烟客之学者，为娄东派，衍石谷之学者，为虞山派。昆山龚贤半千，流寓金陵，原师北苑，独出幽异，但用墨浓重，有沈雄深厚之气，少清疏秀逸之趣。同时有声者，樊圻字会公，高岑字蔚生，邹喆字方鲁，吴宏字远度，叶欣字荣木，胡慥字石公，及谢荪，号金陵八家。然是八家中，有类于浙派者，有类于松江派者，有类于华亭派者，不足目为金陵派也。其时不入诸派，而矫矫不群，亦足名家者，则如朱耷、张风、傅山、方以智、释髡残、释道济等。八大山人襟怀高旷，笔情纵恣，有拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘之妙。大风绝无师承，全凭己意，摆脱尘鞅，另开蹊径，有翰墨中散仙之目。青主骨格权奇，丘壑磊落，胸中自有浩荡之思，腕下乃发奇逸之趣。无可大师纯用秃笔，意兴所到，不求甚似，细钩皴，免渲染，而生趣天然，称白描高手。石济笔墨苍莽高古，境界夭矫奇辟，处处有引人入胜之妙。石涛笔意奇恣，排奡纵横，以奔放胜，王太常极推许之，谓大江之南，无出石师右者云。之数家者，虽各树一帜，成名千古，然在当时，皆有曲高和寡之叹，其风靡一世，名家蔚起，厥惟娄东、虞山二派称盛焉。衍娄东派者，华锟、金永熙、唐岱、王敬铭、黄鼎、赵晓、温仪、曹培源、李为宪、吴应枚、吴振武、王昱、释覆平等皆是。惟唐岱、黄鼎最有名于康、雍间。静岩用笔沉著，布置深稳，神似司农；骨格软甜，是其微疵。尊古苍劲秀逸，神趣横生。至若东庄、纪堂、丹思，虽亦皆为司农入室弟子，但过为师法所拘，未能摆脱。虞山派之健者，则如杨晋、胡节、徐溶、李世倬、释上睿等，皆极著名：子鹤秀劲工致；竹君超逸灵妙；杉亭萧疏简冷；穀斋苍润劲逸；目存深隐冲和；诸家神趣，各有特长；要皆能追踵耕烟，为康、雍间名家。其时并非两派之嫡系，而其笔墨有相似者，则若王世琛之腴润，汤右曾之洒落，柳堉之松秀，盛丹之淡远，其著者也。惟自四王继陈、董而享赫然之盛名，其所持论，又极推重陈、董而及乎元季四家。好绘事者争相摹仿，遂以各立门户，多为师法所囿，以枯笔干墨淡皴轻染为尚，而成习气。张庚浦山，亦当时名家也，其著论有曰：“唐、宋人画山水，多用湿笔，故称水晕墨晕；迨元季四家，始用干笔，至明而董其昌合倪、黄两家之法，纯用枯笔干墨；虽然此不过晚年偶然为之而已，今人便之，遂以为艺林之绝品而争趋之，骨干虽若老逸，而于气韵生动之法，则远失之矣。”观此，则康、雍间之画风，可以知其概矣。即自雍正而乾隆，其画风亦复如是。方士庶结构严密，张鹏翀清和疏爽。张宗苍沈著葱蔚，少嫌笔墨细碎。钱维城丘壑幽深，树石灵秀。方薰笔意秀挺，设色冲淡。董邦达神韵悠静，当时颇享盛名，与高翔、高凤翰、李世倬、张鹏翀、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英、柴慎并号为画中十哲，皆为娄东嫡系。而蓬心太守王宸，专用干笔皴擦，中年所作，极润泽苍秀，世推为小四王之首；惟晚年枯而且脱，则亦受时习太深之故欤。至于乾、嘉之际，以山水享盛名者，则如黄小松易之冷逸，奚铁生冈之松秀，钱松壶杜之静媚，张船山问陶之超逸，王椒畦学浩之沈郁苍劲，黄穀原均之苍楚精润，之数家，或上追倪、沈、黄、董，或近法娄东、虞山，论其气味，虽不及雍、乾间诸家之厚；要皆为南宗之卓卓者。丹徒张宝厓崟，山水近师文、沈，远法宋、元，笔调古逸，胸襟奇俊，一时学者争法之，时称镇江派。道、咸之间，而屠倬、赵之琛、汤贻汾、戴熙诸家继起。琴坞规模董、米，墨气浓厚，有潇洒出尘之致。次闲师法痴、迂，得萧疏幽淡之趣。雨生思致疏秀，墨气淡雅，惟境界稍嫌细碎。醇士笔意师法耕烟，极有功力，临古之作，形神俱得，虽限于天资，落墨稍板，无灵警浑脱之致，而一种静雅之趣，即寓其间，实为清人最善学耕烟者也。而胡公寿、费以耕、张之万、周宝彝、钟臞仙、陶溶、居廉、戴有恒、王礼、叶滋纯、倪文蔚、程门、冯世定等，皆有名道、咸间。若蒋秋锦之金碧山水，尤为时所仅见。顾大昌画，纯用古法，取境极高，一洗时下肤浅之习，亦其矫矫者。同、光之间，名家有吴伯滔滔、吴秋农穀祥、蒲作英华等。伯滔沉郁苍秀，有时失之犷；秋农挺健老当，有时失之甜；作英狂笔草草，得八大、清湘之气。大概清代自康、雍以来，要皆传统娄东、虞山，或其气味与四王相近。其宗法八大、清湘而追踵青藤、白阳者，虽亦有之，但未能为时风尚；及乎清季，八大、清湘，学者稍稍见之，顾未有能特出者。

    人物　清代人物画，未见盛行。盖自文人画标号以来，对于人物画遂少过问；即间有一、二画工，于此稍有专诣，亦不能抗时号召，人物遂由元而明而清其势渐衰。我国人物画素以道释为中心；至元顿衰，入清，画者尤寥寥。其稍著者，不过数人：仁和金寿门农，写佛像，布置花木，奇柯异叶，设色尤异；张得天照亦尝作大士像；王锡畴善大幅神像，胆力雄壮，有武洞清、童仁之风，每逢朔望，绘大士宝相施送立愿。李泰曾绘七宝璎珞金粟如来妙相；姚羽京宋能于瓜子上画十八罗汉，时称绝艺。又有杨芝者，笔力雄健纵恣，愈大愈妙，尝自谓安得三十丈大壁，磨墨一缸，以田家涤场大帚蘸之，乘快马以埽数笔，庶几手臂方舒，而心胸以畅云。所画有天竺寺壁观音自在像，惜已毁于火。罗两峰聘所画人物佛像，奇而不诡于正，可称高流逸笔。他如黄应谌、郑琪、徐人龙、丁元公、释弘瑜、吕律等，皆善人物仙佛鬼神，顾升、董旭善大幅人物，闵贞、方勋善写意人物佛像，而陆靖之水墨仙佛，尤有别致。

    释道人物画，既如上述；史实风俗之人物画则较盛。此类人物画，明清之际，以陈洪绶为最有名。所作人物，躯干伟岸，衣纹清圆而细劲，兼李龙眠、赵子昂之妙。自后如顾见龙、萧云从、文点，皆兼长人物；而禹之鼎之人物故实，略师蓝氏，复出入宋、元，自成一家。老莲之子小莲，人物得父传，亦迥别寻常。郎世宁人物，亦颇秀雅，楼台人物，近如实父，康熙时驰名江淮间。张密之写意人物，不让元人之妙；刘度之楼台人物，足继实父之后；亦时名家。雍正时有陈善、曹世勋、裘尊生以人物著，吴元实兼工美人，杜元枝专工工细人物，直内廷，曾绘十八学士登瀛洲图，极受睿赏。余集工士女，有“余美人”之目。张敔、上官周、杨方炽、翁陵、朱一棨、宗裕昆等或兼长，或独擅，要皆乾隆时名手。至若徐世纲之纵逸，沈衡山之老健，颇如老莲；徐时显之鲜丽，沈凤之雅秀，则似十洲；冯耀之善小幅美人，徐继稚之善大幅美人，陈鹄之设色人物，芳瀚之白描人物，皆有名乾、嘉间。王伦、柳遇、周、郑淮、华胥、毕澂、吴求、闵世昌等，则皆嘉、道间之名手；其中尤以华胥、柳遇、吴求为最。华氏笔墨雅秀，妍丽中犹存古意，水墨工细之作，直参龙眠之座。柳、吴二氏，皆宗法十洲，柳精密生动，如树石栏廊以及幽花细草玩物器具，布置各得其宜。吴思致隽异，笔墨工丽，每一稿成，举国仿效。至杨芝茂法小李将军，陆谦法李龙眠，亦皆当时之卓卓者。道、咸间之名手，则有改琦、费丹旭二氏，皆长于仕女。七芗落墨洁净，设色妍雅，晓楼则香艳中饶妍雅，布置一木一石，亦得一种潇洒之致。而翁雒之生动，诸炘之超脱，王鼎标之古雅，亦颇有名。其后任熊衣褶如银钩铁画，直入陈章侯之室，而能独开生面。任颐落笔如风掩雨过，奇凿古媚，尤为难能。是皆享盛名于同、光间者也。大概清代之史实风俗人物及士女画，可分二派：高古朴伟者，多以陈老莲为宗，而法李龙眠者亦属之。精密工丽者，多以仇十洲为宗，而法小李将军者亦属之。以时期论：则国初顺、康之世，陈派之画风最盛；乾、嘉而后，则仇派之画风寖炽；同、光之世，则复多去仇而学陈，如山阴任氏，即其一例也。

    写真，亦为人物画之一种。清代人之写真，进步特殊。禹之鼎、张涟虽非同派，皆康熙时名手。盖尚吉秀媚古雅，南垣松秀幽静也。同时顾见龙亦颇有名；但其笔墨虽极精细，纯乎画工作气，未能有颊上添毫之妙。沈行、濮璜、鲍嘉、俞培、王禧诸人，皆其流亚也。他如卞久、王简、李岸、刘九德、夏杲、丁皋、戴苍、陆灿、郎世宁等，亦皆一时之选。又有感被欧化，继曾波臣之后，而别成一家者，则祗候内廷之焦秉贞，其最著者也。焦氏习西洋画法，写照尤见生动，尝奉诏写御容，及耕织图四十六幅，称旨，旋镂板印赐臣工。故名闻远近，就学者多，而以冷枚为最著；崔鏏亦得其法。同时有莽鹄立者，亦本西洋法，曾绘圣祖御容，纯以渲染皴擦而成；得其传者，弟子玠也。盖自意大利人利玛窦于明万历间东来传教，作圣母像，眉目衣纹，如明镜涵影，神态欲活，尝谓“中国画仅有阳面，吾法兼有阴阳，阳面明，阴面暗，染阴面而黑，则阳面盖明”云。此西法写照之嚆矢也，曾波臣首用其法，焕然一新；然大为好古派所排斥，诋之为俗工。及入清，康熙、乾隆之际，国运极隆，交通日辟，于是洋画输入日多，焦氏之徒，益宪章之，其势遂不可复抑。乾隆敕选之西清观谱图，已全为纯粹之洋风矣。自是而后，我国写真者，遂分三派：有白描者，纯为古法；有兼用描写渲染者，仍为不失古法；有渲染皴擦，必分凹凸者，则纯为西法也。三派之中，白描者少；余二者则并盛。孟永光、谢彬、徐璋皆传法曾氏，为雍、乾间名手。徐氏尤为有名，以生纸写真，实自徐氏始也。他如祝新、毕澂、杨晋、朱承锡，亦兼长写真。嘉、道之间，则有郭士云、周笠、戴梓、吴宾、陈维邦等，要皆善于古法写真有名者也。华冠写照以白描，近李龙眠；周杲写照用渲染，似曾波臣；薛昆写照，秀气钟于五指，亦一时名手也。咸、同以还，以西法写真者益多；但皆以此为专艺，时人皆以俗工目之。用古法写真者，要皆善人物诸名家所兼擅，绝无专家之可言。其后摄影之法行，而写真者，更有所谓照影放大之画法，焦氏之画派，亦遂渐衰；而古法写真，则仅于图卷中或见之，益觉其名贵矣。

    花鸟草虫　包括梅兰竹菊。在清代图画中，花鸟草虫，实为最盛；不独承前代之遗风，且能自立新意。顺、康间，恽寿平崛起以写生称大家。其法斟酌古今，以北宗徐崇嗣为归，一洗时习，独开生面，为写生正派；学者甚多，相号为常州派。髡残、道济所写，孤高奇逸，纵横排奡，不类南田，而亦卓然为后世法。项氏圣谟，虽以收藏鉴赏名，但笔意雅秀，尤能领取元人气韵，兼写花草松竹，简当不支，亦为当时名手。明季写梅，诸家多法王元章，略无变通；及清金俊明出，独斟酌于花光、补之之间，别成雅构，疏花细蕊，丰致翩翩，名重当世。至若王武，位置安稳，赋色明丽，其功力之深，亦颇负时誉，当时学者多师法之。但所作花卉翎毛，殊乏清趣生动之韵，盖以人功胜天分也。其后许仪、陈舒，亦皆有名。许氏花草虫鱼鸟兽种种精妙，赋色独取法宋人，穷极工丽，又能生动。陈氏花鸟草虫独得青藤、白阳遗意，所嫌笔墨太光，无奇逸之趣。康、雍之际，卓然可称为大家者，则有蒋廷锡、邹一桂。蒋氏逸笔写生，极有南田余韵，时名太重，赝本甚多，其妍丽工致者，多系其门徒之代作。邹氏设色明净，重粉淡彩，调用适当，亦南田后仅见之名手也。其余如张雍敬、曹之植、迟煓、胡毓奇等，皆宗黄筌；孙克宏、孙杕、虞沅、张若霭等，皆宗周之冕；沈铨亦宗周氏，独得宋元遗意；蒋深、顾卓、李因等，则祖述白阳。大概清代花鸟画，断至雍正以前，多守古法，乾隆以还，则渐多变态。且雍正以前，山水与花鸟画可谓并盛，乾隆以还，则花鸟画之盛几欲掩山水而上之。其时享名最重者，则有所谓扬州八怪，八怪各说不同，普通则谓为杭州金农，扬州罗聘，兴化郑燮，江西闵贞，休宁汪士慎，胶州高凤翰，闽人黄慎，兴化李鱓。八怪不尽隶笈扬州，皆以湖海野逸畸零之士，游艺维扬者也。其中金、罗、闵、黄擅长人物；汪、高兼擅山水；而郑燮、李鱓则以竹石花卉，标新立异，机趣天然，前无古人，后无来者；其或自放太过者，则亦不免粗犷之讥，然时人多师法之，大有转移清代画风之势。他如蒋溥之清逸灵秀，姜恭寿之潇洒简净，康涛之洁净流丽，戴大有之雅淡，边寿民之古逸，潘恭寿之韵致，张敔之苍劲；张得天照写梅，极其雅秀；童二树钰写梅，颇见苍古；钱坤一载写兰石，最为超脱；张船山问陶写生，亦思致潇洒，机趣翩然；皆各擅其长，有名乾、嘉间。而华秋岳嵒其画纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，足与南田并驾。其影响于清代中叶以后之花鸟画甚大。盖清代花鸟画，至新罗而穷其变也。张赐宁花卉，魄力沉雄，设色古雅，有时不免粗豪。方薰笔墨秀挺，设色冲淡。奚冈笔墨超逸，兰竹尤妙。刘锡嘏写墨梅老笔纷披，颇极古朴。潘奕隽写梅兰水仙，信手挥洒，亦颇有生趣。冯敏昌善写松石兰竹，松针松秀而饶古韵，竹石简淡而见劲逸，虽非专门，深得三昧。洪范、孙铨、朱鹤年、马履泰等，皆有名乾、嘉间。钱杜本以山水名，其逸笔花卉，娟秀生动，与其从兄东皆得南田法。桂馥邃于金石考据之学，晚年写生，别饶古韵。孙均擅长花卉，随意点错，皆得青藤、白阳神髓。汤贻汾点染花卉，简淡超脱，笔无滞机。改琦擅长仕女，所绘兰竹，笔情超逸，不染点尘，世以之比新罗，皆有名于嘉、道间。他如尤荫之写竹，得文、苏法，蒋和之写花卉，得白阳意。汪恭、姜渔、司马钟皆以写生生动，颉顽于时。顾莼写兰花，苍秀浑脱，颇极自然。姚元之花卉果品，均不袭前人窠臼，别具机杼，妙在不经意处，尤得生趣。戴公望画摹南田，花卉兰竹，偶一点笔，靡不超隽。释达受点染花卉，简淡超脱，古趣盎然，盖深得青藤遗意者。张祥河花卉写意，亦力追青藤、白阳，笔颇健举。赵之琛笔意潇洒，点色淡雅，格超韵逸，大有新罗趣。廖云槎、周笠、杨灿花卉赋色研雅，得南田神趣，亦皆嘉、道名手也。道、咸之际，则有翁雒、诸炘，而沈荣写生赋色艳冶，尤喜摹姚黄魏紫，时有牡丹之目。蒋予检擅长墨兰，神趣横溢，纯乎士气，皆其有名者也。咸、同之际，则有沈振铭写生得包山、白阳笔意，沈焯写生清超隽逸，直入新罗之室。陶淇写生，姿致妍雅，用笔柔和超逸，得南田、新罗神趣。综论清画，以花卉为盛；而花卉尤以乾、嘉之世为盛。南田以徐氏秀逸之体，树范于国初，为清花鸟画正宗，学者风靡。同时王忘庵亦为世宗匠，惟其画究不若南田，势亦较衰。后李鱓、郑燮、高凤翰等，崛起于乾隆间，以青藤、白阳一派所谓兼工带写者，更肆奇逸，一变花鸟画风，足与南田抗衡，学忘庵者，因而益少。及华嵒出，则又敛为秀媚，鸣盛一时，于是学者不宗南田而追踵徐派，即宗复堂而规范青藤、白阳，或取师新罗，而忘庵几成废格矣。盖自清初而至咸同间，花卉画流传之情形，有如是者。时钩勒一派渐成绝响，光绪初年，有任薰、任熊兄弟，专以钩勒见长，可谓能出新意，复古法矣。然自此二人之外，又无其人。其以纵逸隽雅见趣者，则有吴让之、赵之谦、任颐等。而赵之谦、任颐尤有功力。其画宏肆奇崛，而内蕴秀丽，要合白阳、新罗为一家，而参以八大、石涛之意者，一时学者多宗之。至是，不但钩勒派无人过问，即如赫赫之南田一派，亦少有习者，有之惟少数闺阁中人耳。风气所趋，而吴俊卿大令遂为清末宗匠。吴精篆刻，其画师友叔、伯年，追踵青藤、白阳，而以篆籀之笔写之，故所作多雄健古茂，盎然有金石气，学者甚众，风靡一时。

    自明季释逸然、隐元避乱渡日，与日本画界以极大影响，至清如释大鹏、圆基以善写墨竹，陈贤、范道生以善画佛像，皆有日本画史上之位置。盖日人之所谓南宗画派，尤亟称大鹏师等也。至雍正间，尹孚九、沈铨往，而日本之写生画及文人画，又特盛行。吴兴沈铨于享保十六年偕其弟子郑培始至日本之长崎，号称画伯之图山应举，极推重之，谓为舶来画家第一。一时学者甚多，熊斐氏为最著。如鹤亭以南苹画传诸京畿，龟玉以南苹画传至江户，亦皆有名。南苹写生画，遂传播于日本诸府。清画家先后渡日者，自南苹写生一派外，所谓文人画派之尹孚九，日本亦极奉行之。尹吴兴人，享保二年，始至长崎，画法超逸，彼邦拟之为池大雅。而苕溪人黄阑及张昆、费晴湖等，相继渡日，皆受欢迎，与尹氏号为舶来清人四大家。自是日本南宗画派盛行，其享盛名之画家，以得中国画法深浅为高下，如萧尺木《画谱》等，当时竟视为画苑秘籍。乾、嘉以还，中国内地绘画极盛，画家渡日无赫赫者，降及清季，吴俊卿画极为日人所欢迎，甚有商贾至上海，专收吴画赝本，归以博利者。

    第四十二节

    画迹

    清代内府收藏名画甚富，今于《内务部古物陈列所书画目录》可以见之。仕宦缙绅之家，收藏富有者，亦时有所闻。周亮工、高士奇、孙承泽、吴麒、周在俊、陆刚夫、迮朗、彭蕴灿、卞永誉、蒋元龙、宋荦、陆绍曾、梁同书、阮元、梁章巨、李玉棻、端方、庞元济等，皆有著录，其中清人画迹，虽亦记之，但不过百中之十，千中之百，其画迹究有若干，实无从统计；惟所录者，既经鉴藏家之推许，则十以观百、百以观千，或亦可见其概也。兹摘录之如后：

    陈洪绶画，渊雅静穆，浑有太古之风。葛洪移家图、百蝶长卷、寿者仙人大帧、夏景人物立轴，皆其名作，而夏景人物尤工妙：绢本青绿，高树轮囷，枝干皆殊形异状，以淡青绿点叶，渲染三层，然后加以浓墨，深浅分明，沉郁苍古，阅之动魄惊心；工笔写人，衣冠岸伟，胎息六朝，石山荷花插瓶，瓷罂注酒，展书引满，诸人眉宇间，亦觉醺醺。

    王时敏画，于痴翁称出蓝妙手，画苑领袖。其拟李晞古关山雪霁图、仿李昇法重色没骨山水立帧、仿河阳树色平远图卷、溪山胜趣图卷、仿子久山水轴、端午景图等，皆为杰作。仿子久山水轴，系绢本大帧，青绿，气韵神逸，意境精深。左方遥岑染黛，右方碧巘凌空，树点石坪，间用湿笔。其用笔落墨，所谓嫩处如金，秀处如铁，卓然神品。烟客山水，青绿固不多作，殊可宝贵；而其花卉，尤为珍异。端午景图，系纸本墨笔，榴花、紫苏、蘐花、杜鹃花、菖蒲、艾叶共六种，博大沉雄，似乎白阳、青藤，亦尚逊其魄力。

    王鉴画多仿古，如天香书屋图，纯仿巨师，皴染工细，清气盎然。仿巨然山水立帧，运笔出锋，点墨皆凸。仿云林山水立帧，极其绵密。设色仿黄鹤山樵纸本山水，真斩截之作，仿赵大年绢本春景杨柳图，婀娜中含刚健。仿洪谷子设色纸本大卷，疏密奇正，纯以篆法写轮廓，尤其别致。又设色仿范华原纸本大帧，墨笔仿子久秋林山色图直帧，仿董源秋山图长帧等；虽皆仿古，仍能自出机杼，卓然价重艺林。

    王翚熔铸南北宗法，独开门户，其画中点缀人物器皿，及一切杂作，均能绘影绘神，诸家莫能及焉。其画迹流传甚多：如南巡圣典图、万寿圣典图、设色万里长江图卷、仿李营丘墨笔山水大卷、墨笔天游生山居图、墨笔关山老木图、纸本宽帧仿卢浩然高山草堂图、纸本大横帧仿许道宁绢本长卷、仿荆浩青绿春山行旅图、纸本大帧晚望图卷、结茅图卷、仿巨然夏山图、绢本立轴仿松雪道人山水轴、设色绢本戏作梅华庵主山水轴、纸本墨笔罗浮山樵图轴，纸本墨笔皆极著名。而北山图卷，纸本三接、设色。此卷画法，发端林峦，迤逦而进，黛螺耸峙，松绕寺门，云气沉山，亭尖半露；寺后群峰削立，忽断忽连；再进山高云厚，抱琴策蹇者在，一径杳霭间，众绿阴森，又睹琳宫梵宇，较前寺规模式廓，门外老僧携徒而返；溪回路曲，上有茅亭，云影山光，到此小为结束。过此，则水竹村居，杖笠樵话，酒帘屋角，犁犊田间，别浦潮通，客樯林立，启户而松篁拂槛，羡鱼而钓丝在舟；或过桥以寻幽，或入山以观瀑，楼台夹谷，佳胜莫名。入后晴岚复翠，妙境天开，杨柳渔庄，又是赵大年清丽画景。江上尖峰重叠，江面风驰如飞，浏览悠然不尽，此实石谷晚年极精之作品也。太行山色卷，绢本，设色，命意构局，纯法荆、关。设色之精，体物之细，十水五石，螺黛俱融；万点千皴，牛毛可析。论其笔力，能入木三分，领其虚神，实离纸一寸。陈伯恭跋云，此卷为耕烟三十八岁所作，正业二王学集大成之时，非后来笔墨所能几及云云。普安县图轴，纸本，淡著色。图中有城郭，有楼台，有水榭驿亭，有旅店市集，骑者、坐者、立者、对谈者、对酌者，统计三十九人，而层次井然，位置闲适，甚至行李之杂遝，鞍马之劳顿，操作之琐屑，莫不描摹尽致，一一传神。余如仿子久秋山图、江山无尽图、双松图，皆其杰作。又如大幅山水册，纸本二册，计二十开，乃耕烟翁暮年巨制，每开画法画景，李竹朋《书画鉴影》著录极详。又临丹丘、云西合作长卷，亦石谷晚年极脱化之笔。

    王原祁画气味深醇，有仿一峰老人夏山图、桃溪仙馆图轴、西山暖翠图、城南山水轴、仿梅道人山水轴、橅高尚书云山轴，皆其名作。城南山水轴，纸本墨笔。此轴一峰崛起，众峰平列，叠巘层岩，迤逦而下，岑楼瀑布，水榭林亭，但见云烟霭蔚。最奇者山左绝谷，上有危梁，松下石坪，俨成村落，想其佳趣，可见城南赏花竟日挥毫之乐。仿梅道人山水轴，纸本，墨笔，胎息深厚，笔墨交融，山石云林，团成一片，其中分写楼观桥梁，靡不意高格老，骀宕纵横。橅高尚书云山轴，纸本，墨笔，笔意灵活，不仅以皴点见长。主山中蟠，气极磅礴，辅山屏列，争露头角，高树强半入云，危崖可以观瀑。右方石坪开处，庐舍翼如，一度溪桥，便尔烟波无际。布置用笔，皆臻妙境，是为西庐家法正宗。又有景剑泉曾经藏之墨笔山水两卷，名为娄东双璧，曾笙巢曾藏之。浅绛仿大痴山水大帧，吴子复曾藏之，仿洪谷子墨笔山水大帧，陈诗庭经藏之，仿房山青绿大帧，周荇农经藏之，仿巨师万山云起图大帧等，亦其精到之作。

    恽寿平雅擅三绝，其画笔之妙，或比之天仙化人，不食人间烟火。画有墨笔水竹幽居图卷、墨笔松风图立帧，仿云林筠石樗散图卷，萧疏淡远，清气沁人。又设色桃花山鸟纸本立帧，飘逸欲仙，见者魂消。墨笔三秋图、仿松雪秋山深趣图立帧、设色风林云岑图纸本大帧、设色罂粟花绢本大帧、临梅花庵主双清图纸本直帧、临一峰天池石壁图等，无不温雅绝俗。而国香春霁轴，绢本设色，系拟北宋徐崇嗣法，凡没骨牡丹淡红者三：一含苞半开，不胜绰约；二重台侧媚，未露花须，紫者红者，两枝均系正面，敷华极国色酣酒，天香染衣之态；写叶亦分向背，深浅合法，无一浪使笔锋。耕烟散人谓其拟议神明，推为近世无敌，允哉。又橅北苑溪山无尽轴，绢本墨笔，微著色。此轴蓉峰中立，苔点浑圆，层叠如萼附跗衔，皴勒则波回浪蹙。琳宫半露，松翠低于飞甍，瀑布空悬，涛声韵于天籁；略欹而可渡，坡陀转而平铺。隔涧数椽，居然对宇，倚山一笠，堪以名亭。招隐认吾庐有竹，桐先舒叶叶之阴，立谈真其臭如兰，柳亦写依依之态，盖亦南田之奇作也。

    吴历高怀绝俗，不肯一笔寄人篱下，其出色之作，能深得子畏神髓，不袭其北宗面目，尤为诸家所莫及。其画如设色秋林生月图立帧、设色秋寺晚钟图纸本卷、又青山绿水纸本大帧、仿张僧繇翠嶂瑶林图纸本大帧、设色金焦图纸本大帧、松溪书阁图、耘业山房图、设色秋江泛望图、仿松雪设色仙居图、仿江贯道绝壑飞流图纸本大帧、溪山雨后轴纸本墨笔等，皆为世所宝爱。而溪山雨后，皴法细密，意境清妍，虽拟痴翁，却非浅绛苍老一派。山从侧起，由树点叠石积累而成，复以烟云布漫之，便觉灵气满纸；以下峰峦重复，向背分明，松翠沿冈，益增岑蔚；远者村居无数，横耸山巅；近者寺宇巍然，塔标树梢；左则渔舟刺水，明镜虚涵；右则板屋跨溪，伊人宛在。磴道百折，绝谷千寻，大开轩牖，结茅在清泉乱石之间；小立盘陀，倚亭玩嘉卉野芳之趣。观此，可以想见其概。

    髡残品行笔墨，俱高出人一头。其画迹流传不多，烟溪渔艇图轴，纸本巨幅，秋林烟霭图轴，纸本中幅，在山画山轴，墨笔纸本等，皆其名作。而在山画山图，纯写秋山，入手峰峦稠叠，松桧迷离，飞瀑下泻成溪，右有高楼，篱编竹外，缘坡而左，茅亭一角，矮屋数间，颇具清疏之状；过涧则鳞鳞碧瓦，帘卷青山，一僮荷蓧归来，而隐士高踪，又在丹枫黄叶清泉白石间矣。其笔苍浑幽深，令人寻绎不尽。又如瓯钵罗室经藏之设色山水长帧，长丈余，宽盈尺，老笔槎枒，气韵雄秀，亦奇作也。

    道济功力极深，当时江南无出其右者。如设色张僧繇访友图长帧，长丈许，宽仅九寸，树色山光，青紫绚烂，而笔极奇矫，风神洒落，真前无古人，后无来者。又故城河图轴，纸本设色，此轴粗笔写山水，细笔写船缆人物，湾前帆影迷离，岸上人家错落，色愈苍而愈古，气弥逸而弥神，非胸中有数千卷轴，眼有数万云山，那能办此。又有百美图，纸本，人高两尺余，尤为奇作。现藏上海程氏，价值二万金云。

    禹之鼎画以传神为上，山水随意酬应而已。其画如燕居课儿图卷，此卷为陈午亭相国燕居课儿作，绢本青绿，工笔写真。春梦图立帧，思艳态浓，高唐咫尺，又洗竹图卷、城南主客话旧卷、云林同调图等，皆其杰作。

    梅清画境极幽僻，笔极松秀，如黄山图册，笔意逋峭幽澹，纯法元人。其工细处，不减朱泽民；着色则似赵文敏。偶一展读，觉三十六峰如在左右，真所谓渊公之画，神妙欲到毫颠矣。此外宣城廿四景大画册，亦为平生精到之作。

    黄鼎画苍劲秀逸，颇近麓台，尝客宋漫堂第，故梁、宋间遗迹独多。其仿巨师墨笔万壑松风图大帧，气势雄远，墨晕苍秀。阳湖晚归图，合山樵、大痴、倪迂、米南宫法为一家，亦奇作也。千岩万壑卷，绢本，四接，设色，并见李竹朋《书画鉴影》、陈夔麟《宝迂阁书画录》。画法入手白云一抹，碧山对排，山势蜿蜒，忽现正面，茆屋高下，聚而成村；村右层峦涌出，峻极于天，远树补空，卓如斧削；山下支木为径，迤逦出山，溪影岚光，一碧无际。一人倚槛，亭下一人携杖；桥头杨柳有情，依依自适。再进，峰峦又起，远近人家，各有山居之乐。而峰腰回处，好竹连冈，柴门半开，异书陈案，松柏清昼，芭蕉绿天。琅玕既尽，溪涧潆洄，两山环抱如云，中有飞瀑千尺，树影如墨，秋叶将黄。石桥以西，则又水村渔舍，浦暗沙明，遥岑送青，别饶幽趣。后段一片平冈，万松绣岭。山形低若虎伏，高或狮蹲；精蓝出于翠微，浮屠上干白日。全幅整散疏密，布置神妙，相对如入其境。凡尊古精意之作，往往如是，曾见独往老人黄鼎款绢本立轴，墨笔，淡设色，山水曲折幽僻，亦其名品。

    杨晋兼工人物写真，花草悉妙。尤长画牛，其春郊散牧图卷，心尔上人经藏，极有名。山水如设色西湖烟雨图大帧、仿巨师龙湫秋色大帧，张子和藏有江南春卷、关山行旅图大帧等，亦皆名作。

    蒋廷锡逸笔写生，极有韵致。其仿元人花卉轴，绢本，工笔设色，竹翠三竿，花红一丈，鸡冠绽露，蝉翼鸣枝；兼以石瘦苔青，坡平草绿，蜂弋艳去，蝶逐香来，秋华萃于毫端，活色生于腕下；有元人静逸之趣，兼宋人钩写之精。若谓南沙无工笔写生，直痴人说梦耳。他如潘星斋经藏之梧桐竹石大帧，以青绿赭石点苔，俊逸古雅，曾笙巢经藏之淡着色修竹远山图卷，亦能颉颃南田。

    郎世宁擅长人物，马犬神骏。其骏马图轴，纸本设色，画松石支离奇崛，色古光坚，颇似张君度。马则骊而兼白，骨壮神奇，迥立生风，意匠惨澹；此系内庭进奉之作，故极佳妙。又五猫相戏大帧，落花满地，嫩草圆石，神趣宛真；所写猫，盖西种也，亦其精意之作。

    金农画笔墨奇古，画佛擅长。其秋夜礼佛图大帧，花木皆不识名，真得汉、魏风骨。蕉林清暑轴，绢本墨笔，白描芭蕉九本，佐以竹石；平澹趣高，纯乎士气，皆其精品。

    华嵒擅三绝之胜，侨居杭州，后客维扬最久。购其遗迹者，得于维扬居多。其画如明妃图轴，纸本墨笔，写明妃丰容盛鬋，仪态万方，颔怨含颦，都在清扬一角。虽尚未上马，而圉人执鞚，侍女琵琶，伫立屏营，亦有凄凉行色。不必明写黄沙衰草，已觉颔恨无穷矣。秋岳白描人物，师龙眠。此图则衣纹佩带，兼以写意出之，遂使工细之中，益添生动之致，神品也。而皁荫方尚书经藏之绢本花鸟虫鱼大卷，长约四丈，高约四尺，领异标新，穷神尽变，凡画二年始成云。又秋思士女长帧、仿李晞古烟崖芦渚图宽帧、安乐长春图，皆有名。

    李鱓画随意布置，另有别趣，如设色樛木凌霄大帧、蟾蜍淑气花立帧、墨笔石榴萱草大帧、设色桃花睡鸟立帧、设色松藤芝兰长帧、百年和合图、设色双钩花木竹石大帧、荷鹭立帧、古柏苍藤立幅，皆极有名。

    董邦达画神韵悠然，足称画禅后劲，设色梅花书屋图大帧、云山风树横轴等，皆其杰作。而峨嵋积雪卷尤奇，纸本，微着色，雪山右起，峰峦皆白，气象沉雄。行旅由左而右，暖帽策蹇，从者载涂；山腰茅店数家，肃客门外。折而之右，栈道层叠，跨谷凌虚，百丈银泉，直流到地，悬崖红树，尚未全凋。再进重关当险，一径如梯，无数亭台，现于关上。登峰造极，则琼楼玉宇，真高处不胜寒矣。其人物驼马，下笔如铸，神如耕烟。

    方士庶画功力深邃，临古者多，其湖村清夏轴，绢本青绿，近山耸翠，远岫浮青，一片树影，白云中断，湖壖篱舍，时见牛羊；杨柳围而成村，林花开而如雪，香炉茗盏，陋室堪铭，絮语风轩，渔归可友，烟波浩淼，可放罾网，布置幽闲，用笔超妙，洵为环山奇迹。

    张崟画得北宋人之妙，其设色林汀远渚图卷，幽淡萧寥，弥漫无际。仿青山白云图直帧，笔墨松秀，耐人寻味。苍松翠竹大帧，则雄健秀挺，令人观之爽然。仿盛子昭设色山居清夏图大帧、江关怀人图宽帧，皆精雅绝俗，而海西听雨直帧，满纸淋漓，浓处如铁，淡处如月，可谓极幽秀之致。

    奚冈画笔超逸，生气远出，其设色仿惠崇采菱图、仿江贯道山水大幅，皆其平生得意之作。

    罗聘笔情古逸，人物多奇姿，有鬼趣图传世，极为名流称赏。他如设色秋夜礼佛图立帧、竹林达摩濯足图大帧，皆极庄严宝相。又陈葆珊经藏之梅花大帧，以花青赭石烘地，朱标染花，石绿点苔，焦墨皴枝干，有古奥趣。景剑泉经藏之大画卷，计长二丈四寸，高一尺四寸，开首画墨梅一段，次设色山水一段，钟馗一段，粉黛髑髅一段，洗马图一段，楷书冬心画马题跋一段，墨酴釄一段，朱竹一段，赭石一段，双钩兰花一段，设色垂钓图一段，墨菊花一段，盖其兴到之作，亦两峰集大成之品，真奇绝也。其设色竹深荷净图、设色豆棚闲话图，笔墨琐碎，另有幽趣。

    戴熙临古形神俱得，其创稿之作，亦见功力。如西樵品砚图卷、庾岭探梅图卷、西溪图卷等，皆其得意之作。

    费丹旭士女擅绝当时，人多宝之。其得意之作，则有汉苑秋风图士女大帧、酴釄春去图、士女立帧等。

    其余名家画迹，就所见而录之：则黄向坚有寻亲山水册。王武有老树仙葩轴、设色梅花大卷、仿房山山水立帧等。高简有雪庵夜话图轴，设色仿元人梅花书屋图等。龚贤有江干独钓图、仿北苑墨笔山水大帧，皆号灵绝。萧云从有墨笔山水长卷，满纸纯用钩勒，不见墨点，清刻隽妙，全出性灵；又桃花源图，画法略似前卷，而其布置则异寻常，桃花两岸，春山四合，渔舟独泛烟波间，令人见之意远。张宏有仿焦粲雪篷图卷、梧阴清话图大帧等。查士标有云山缥缈图大卷，笔酣墨饱，元气淋漓。万寿祺有白描水仙长卷、采芝士女立帧，用笔皆飘飘欲仙。盛丹有天台石壁图大帧，极阴森之观。秦仪有设色春柳大帧、江干秋柳小卷、红桥绿柳立帧，皆极精妙，宜其以秦杨柳名也。徐枋有深山读易图纸本大帧、墨笔群仙拱寿图、花木大帧等。顾见龙有文姬归汉图大帧。沈颢有仿倪迂水墨洞天一品图立帧。李世倬有仿云林六君子图立帧、仿边鸾封公图大帧、秋林闲话图大帧、仿赵大年寒鸦图等。焦秉贞有耕织图四十六幅，为清代著名之奇作；又士女对弈图、双婴图等，亦有名。冷枚有东阁观梅大帧。莽鹄立有校猎图大卷，人从驼马，白草荒烟，山色夕阳，情景宛在。邹一桂有停车坐爱图立帧，微用青绿，雅秀可爱；又仿思翁拟米虎儿楚山清晓图卷，皆甚有名。高凤翰有九如图巨帧、雪鸦图直帧、双钩牵牛花竹石大帧等。张宗苍有设色仿山樵仙山楼阁图长卷，万壑千岩，缥缈无际；又仿大痴天池石壁图宽帧，尤精湛可观。边寿民有芦雁小卷，凡长不三尺，写雁二十一只，行书七古于首，亦奇作也。戴大有出浴图大帧，极得富贵风姿。王玖之松颠云起图，王愫之仿大痴红树秋山图，皆有异致。郑燮本长兰竹，其设色桃树直帧，笔雅色妍，实其奇作；又水竹横轴，竹叶浓淡，竹枝疏密，无不挥洒适宜。钱维城有惜阴图卷，盎然余书卷气；云壑飞泉图，通幅渴笔干皴，皴益厚而墨益润，气益灵，是殆师法麓台，而得其神髓者也。方薰有试茶图卷，画法在叔明、子畏之间。钱杜本长山水，其梅花轴，宗煮石山农，干屈枝蟠，坚如铁石，繁花细蕊，满纸皆香，真能拔出流俗者也。汤贻汾画甚多，其仿元四家山水卷，纸本水墨，入手仿云林，继仿大痴，再进仿叔明，末段仿仲圭，心裁独出，妙造自然。张廷济极欣赏之。董诰有设色传砚图，吴霁有设色竹深荷净图，毛上炱有巨师匡庐清晓图大卷，皆经名人记录。余集之日暮倚修竹士女图立帧，又花落燕飞士女图立帧，极秀媚，宜其有美人之称。汪恭有桃花山鸟立帧，康涛有垂钓士女立帧、横塘夜泛图士女大帧、五婴图立帧等。王学浩之青绿仿大痴晴岚暖翠图大卷，吴文徵之墨笔鹊华秋色图卷，皆极壮彩。黄钺之墨笔紫阳待渡图、仿石谷凤阿山房图大帧，人物特精。汪梅鼎之设色柳溪秋思图短帧，尤荫之石铫图，王树穀之五贤高会图大帧，翟大坤之风雨归舟图大帧，姜曛之鸳湖打桨图士女立帧，黄昌之嵩洛访碑图册二十四叶，张伯禄之百世封侯图大帧等，人物舟车，虽精粗殊姿，要皆美妙。张问陶有桃树白猿直帧、墨钩瘦马直帧、神仙采芝图立帧，以诗人之笔，写野逸之趣，自成绝品。蔡嘉有携琴访鹤图大帧、仿文待诏虎丘千顷云图大帧等。改琦有白描寿者相直帧，芝兰双玉图大帧，日长添线图大帧，其桃花麻姑青鸾白虎大帧，纯用金粉，尤为奇妙。顾洛有散花天女图立帧，又弄璋叶吉图大帧、梧桐士女直帧，而一种秀雅淡逸之趣，见者神怡。戴本孝之黄山云海图卷，以奇逸名。王云之汉苑秋风图，以隽丽著。严绳孙之仿北苑山水，以雄健胜。张风之石壁观瀑图，以苍老野逸称。皆名作也。马元驭之墨菊朱竹翠石图，古气磅礴；华鲲之仿山樵泰岳晴云图，浑朴冲融，有绝大力量。王昱画工力极深，黄益如经藏有仿浅绛纸本巨帧，长丈许，宽六尺，苍厚沉稳，几乱奉常。又横塘访秋图大卷，用笔新颖，淡着色；柏龄呈瑞图亦清健不俗。鲍诗之设色天中丽景图，笪重光之洞天拳石图，赵晓之设色秋山晴爽图、墨笔洞壑奔泉图；王撰之墨笔壶天十二峰图纸本大帧、仿大痴青绿夏山欲雨图绢本直帧；金造士之仿王叔明设色山静秋晓图大帧，顾昉之墨笔仿大痴山桥曳杖图卷，徐方之设色春郊试马图卷等，识者皆谓为艺林瑰宝。他如王宸、临沈启南槐雨亭图，立帧墨笔，潇湘烟雨图，长卷等。潘恭寿、设色仿戴文进灵谷春云图卷，仿钱叔宝松柏同春图等。张唐、墨笔仿富春图长卷，墨笔仿曹云西石濑双松图立帧等。黄均等，仿耕烟枫林晚棹图卷，仿倪迂设色春林山影图轴，仿赵荣禄松阴高士图轴等。皆有名迹流传。司马钟有设色花鸟蔬果虫鱼大册百叶，精神会聚，罕有雷同，亦奇作也。屠倬有仿北苑云山立帧，程庭鹭有墨笔六桥烟雨图卷，柳隐有墨笔凤仙花，任颐有颜鲁公写经图，张熊有三香图立帧、仿大痴山水立帧。而王素有写意秘戏图，多奇辟生新，情景入理，赏鉴家多乐道之。马荃之设色花卉长卷，陈书之蛛网落花卷、秋柳飞鸟立帧、五色凤仙花立帧，枫树双鸟荆棘立石小帧，则名媛手迹，笔墨俱香矣。

    综观清人画迹，仿古之多，几占十之七八，物极必反，宜乎清之季世西画输入，大起反古之论，而狂率纵恣，号为写意者，遂能风起云涌也。

    第四十三节

    画家

    清自顺、康以迄光、宣，以画名者综《熙朝名画录》、《画征录》、《墨香居画识》、《墨林今话》、《谈艺录》等，依时代次第略有系统之记籍而计之，其所以采入者，约四千三百余家。其中女史门约四百余家，释子门约二百余家，而其未甚著名及著名于一地不及采登者，尚不知更有几许，可谓盛矣。兹择其最著而于一代之画风有关系者，录其略史如下：

    王时敏　字逊之，号烟客，晚号西庐老人，太仓人。相国文肃公锡爵孙，翰林衡子。崇祯初，以荫仕至太常，故人亦号为王奉常。癖好绘事，于宋、元诸家，无不精研兼擅，尤于痴翁称出蓝妙手。工诗古文辞；尤长八分书，明万历二十年壬辰生，康熙十九年庚申卒，年八十九。

    王鉴　字圆照，自号湘碧，又号染香庵主，太仓人，弇州先生孙。以荫仕至廉州太守，与奉常为子侄行。画法皴染兼长，其临摹董、巨，尤为精诣。盖家藏名迹甚富，不减南面百城，鉴披览既久，心领神会，所得益深。万历戊戌生，康熙丁巳卒，年八十。

    王翚　字石谷，号耕烟散人，又号清晖老人，常熟人。亲受二王————奉常、圆照指受，天分人工，俱臻绝顶，汇合南北两宗，而自成一家。奉常尝谓此烟客师也。时人重其画，号为画圣云。卒年八十有六。初，恽格以画山水自负，见石谷，度不能及，乃改写生以避之。按陈祖范撰墓表云，年八十六，不著卒年，沈归愚撰墓表云，生崇祯壬申二月二十一日，卒康熙五十六年丁酉十月十三日，年八十六，与墓表同可据，《疑年录》云，年八十九，于崇祯壬申生，康熙庚子卒，或有误。

    王原祁　字茂京，号麓台，时敏孙。康熙庚戌进士，由知县擢给事中，改翰林供奉内庭，充书画谱总裁，极得宸宠；旋晋户部侍郎。画法大痴，浅绛为独绝。时虞山王翚以清丽倾中外，麓台以高旷之品突过之。工诗文，称艺林三绝。所著《雨窗漫笔》，足为后学矜式。明崇祯十五年壬午生，康熙五十四年乙未卒，年七十有四。

    恽寿平　初名格，字正叔，号南田，武进人。工诗古文辞，毗陵六逸，南田为首。写生斟酌古今，以北宋徐熙、崇嗣为归，一洗时习，为写生正派。间写山水，一丘一壑，超逸高妙，不染纤尘，其气味之隽雅，实胜石谷。明崇祯六年癸酉生，康熙二十九年庚午卒，年五十有八。

    吴历　字渔山，常熟人，因所居有言子墨井，故号墨井道人。工诗，书法坡翁，又善鼓琴。画得王奉常之传，刻意摹古，遂成大家，为虞山派。其出色之处，能深得唐子畏神髓，不袭其北宗面目，尤为诸家所莫及。明崇祯五年壬申生，康熙五十四年乙未，年八十四，尚强健，后浮海不知所终，或云弃家游海上，卒年八十有六。案渔山信奉天主教，尝游澳门，其画亦往往带西画色彩焉。

    陈洪绶　字章侯，号老莲，诸暨人。儿时学画，便不规规形似，盖得之于性，非积习所能致者。崇祯间，召入为舍人，使临历代帝王图像，因得纵观大内画，画益进；涵雅静穆，浑然有太古风。性诞僻，好游，甲申后，自称悔迟，与北平崔子忠齐名。明万历二十七年己亥生，顺治九年壬辰卒。年五十有四。

    释髡残　号石道人，楚之武陵人，俗姓刘，幼失恃，便思出家，遂自剪其发，投龙山三家庵，历诸方参访。得悟后，来金陵，住牛首寺。其画笔墨苍莽，境界奇辟，然不轻为人作，虽奉以兼金，求其一笔，不可得也。至所欲与，即不请，亦以转赠。所与交者，遗逸数辈而已。

    释道济　石涛明楚藩之后，号青湘老人，又号大涤子。山水自成一家，下笔古雅，设想超逸。每成一画，与古人相合。竹石梅兰，均极超妙，尤精分隶书，王太常曰：“大江之南，无出石师右者。”著《论画》一卷，及石涛《画语录》，词义玄妙，全从经典中得来。

    金俊明　字孝章，别号秋庵，吴中高士。初为诸生，入复社，才名籍甚。后谢去，杜门佣书自给。善画梅，斟酌于花光、补之之间，别成雅构，疏花细蕊，丰致翩翩，真是诗人胸次，秀韵天成。明万历三十年壬寅生，康熙十四年乙卯卒，年七十有四。

    傅山　字青主，别号甚多，太原人，康熙十八年己未荐举博学鸿儒。工诗文，兼长分隶，尤精篆刻，收藏金石最富，辨别真赝，百不失一，称当代巨眼。写山水，骨格权奇，丘壑磊落，间写竹石，卓然尘表，不落恒蹊。《池北偶谈》云：“年八十征至京师”；全谢山撰《傅先生事略》，以戊午年七十四推之，当是明万历三十三年乙巳生。

    查士标　字梅壑，号二瞻，海阳人。诸生，后弃举子业，专事书画。书法华亭，画以天真幽淡为宗，明万历四十三年乙卯生，康熙三十七年戊寅卒，年八十有四。

    萧云从　字尺木，号无闷道人，当涂人。崇祯十二年己卯副车，不就铨选。以诗文自娱，兼精六书六律。画则体备众法，自成一家，笔意清疏韵秀，饶有逸致；其追摹往哲，亦有工雅绝伦之作。采石矶太白楼下四壁，画五岳图，是尺木手笔。

    笪重光　字在辛，江南句容人。顺治九年壬辰进士，书法眉山，笔意超逸名贵，与姜西溟、汪退谷、何义门齐名，称四大家。间写山水，高情逸趣，横溢毫端，良由鉴赏精也。所著《书筏》、《画鉴》，曲尽精微，有裨后学。明天启三年癸亥生，康熙三十一年壬申卒，年七十。

    严绳孙　字荪友，号秋水，无锡人。康熙十八年己未，以布衣荐举博学鸿儒。精书法，善八分，诗词婉约深秀。山水、人物、鸟兽、楼台、界画，罔不精妙；画凤尤脍炙人口。归田后，号藕荡渔人，杜门不出。明天启三年癸亥生，康熙四十一年壬午卒，年八十。

    王武　字勤中，吴人，文恪公鏊六世孙。以诸生入太学。性乐易，生平不趋谒权贵，晚年自号忘庵。所作花鸟，位置安稳，赋色明丽，功力极深。明崇祯五年壬申生，康熙二十九年庚午卒，年五十有九。

    吴山涛　字岱观，号塞翁，钱塘籍，歙人。崇祯十二年己卯孝廉，授陕西知县。博通经史，能文，工诗，书法劲逸。画山水，挥洒自然，品在青溪、梅壑间；其细密之作，深入元人阃奥，足称逸品。年八十有七卒。

    万寿祺　字年少，徐州人，崇祯三年庚午孝廉。自诗文书画外，篆刻琴棋剑器百工技艺，细而女工刺绣，粗而革工缝纫，无不通晓。画擅山水人物。山水风神隽逸；人物有白描一种，态度渊雅，兼得吴、曹之妙。国变后，儒衣僧帽，往来吴、楚间，世称万道人。

    高简　字澹游，号一云山人，吴门人。能书善画。笔墨清臞，务为简淡，脱尽纵横习气。明崇祯七年甲戌生，康熙四十七年戊子卒，年七十五。

    许仪　字子韶，号歇公，无锡人。画本舅氏李采石，有出蓝之誉。花草、虫鱼、鸟兽，种种精妙，赋色穷极工丽，亦精篆刻，款下印章，每以手画成，亦绝技也。卒年七十有一。

    文点　字与也，号南云，长洲人，衡山裔孙。隐居竹坞，举国子博士，不就。乱后家破，依墓田以居，益肆力于诗古文词，卖书画以自娱。其山水用笔秀挺，不为前人蹊径所拘，小石树木，多用攒点，盖寓意于点者也。明崇祯十五年壬午生，康熙四十三年甲申卒，年六十有三。

    汤右曾　字西崖，仁和人。康熙二十七年戊辰进士，诗高超名贵，不落凡近，浙中诗派，前推竹垞，后推西崖。画笔舒展自如，机神洒落，着墨不多，而书卷之味，流露行间。顺治十三年丙申生，康熙六十一年壬寅卒，年六十有七。

    顾见龙　字云臣，太仓人。工人物故实，写真逼肖，画佛像极庄严华美。其工细之作，堪与十洲共席。明万历三十四年丙子生，康熙二十三年甲子卒，年七十。

    朱耷　字雪个，故石城府王孙也。甲申后，号八大山人。画以简略胜，其精密者，尤妙绝。书法有晋、唐风格，山水、花鸟、竹木，均生动尽致。盖其襟怀高旷，笔情纵恣，生趣自能油然也。或云山人江西人，其书画款题“八大”二字，必连缀其画，其“山人”二字亦然，类“哭之笑之”字样，意盖有在也。

    梅清　字瞿山，号远公，宣城孝廉。本名家子，生长阀阅，姿仪秀朗，有叔宝当年之目。后遭乱家落，弃举子业，屏迹稼园，窜身岩谷，郁郁无所处，始出应乡举，用是知名。再上春官，不得志，往还周览燕、齐、梁、宋之间；故画得山川之助，苍浑松秀，脱尽窠臼。画松尤气韵苍郁，饶有古趣。明天启三年癸亥生，康熙三十六年丁丑卒，年七十有五。

    黄向坚　字端木，吴县人。父孔昭，以孝廉作宰滇中，姚江道梗，不得归，乃徒步往寻，迎归。自顺治八年十二月出门，至十六年六月归里，时人为谱传奇，称孝子焉。画用干笔皴擦，结构严密，所写多滇中景。明万历三十七年己酉生，康熙十二年癸丑卒，年六十五。

    罗牧　字饭牛，宁都人，侨居南昌。工山水，得魏石床传授，笔意空灵，在黄、董之间。江淮间祖之者，称江西派。为人敦古道，重友谊。卒年八十余。

    王概　字安节，初名丐，本秀水人，家于金陵。山水、人物以及松石巨幅，无不精研兼擅。好结交达官，时人为之语曰：“天下热客王安节。”又善诗文，世传《芥子园画传》，是其手笔。

    蒋深　字树石，号苏斋，吴人。由太学生校书，得官，仕至潮州知州。寄情书画。画擅兰竹。兰柔和婉转，极偃仰生动之致；竹则墨气浓厚，深得坡公三昧。生平著作甚富。康熙七年戊申生，乾隆二年丁巳卒，年七十。

    唐岱　字静岩，号毓东，满洲人。官内务府总管，以画祗候内廷。王原祁弟子。山水沉厚深稳，得力于宋人居多。所著有《绘事发微》传于世。

    焦秉贞　济宁人，钦天监王官正。工人物，其位置之法，自近而远，由大及小，纯用西洋画法。康熙中祗候内廷，诏绘御容，及耕织图。

    高其佩　字且园，一字韦之，辽阳人，隶籍汉军。工诗，善指头画，人物、花木、鱼龙、鸟兽，罔不精妙。人既重其指墨，加以年老便于挥洒，遂不复用笔，故流传者绝少。父天爵，殉耿氏之难，以荫得官宿州知州，仕至刑部侍郎，又为都统。雍正十二年甲寅卒。

    李世倬　字汉章，号穀斋，三韩人，隶籍汉军。两湖总督如龙子，侍郎高其佩甥。绘事均臻妙境。少随父宦游江南，见王石谷，得其讲论；复与马退山游，故宗传醇正。人物得吴道子水陆道场图法；花鸟果品，得诸舅氏之指墨，而易以笔；故能自立一家，亦如王甥之善学赵舅也。官通政司右通政。

    禹之鼎　字尚吉，一字慎斋，江都人。康熙中，以善画供奉内廷。工写照，秀媚古雅，为当代第一。一时名家小像，皆出其手。人物故实，幼师蓝氏，后出入宋、元诸家，遂成一家法。以康熙二十五年丙寅年四十推之，当是顺治四年丁亥生云。

    高凤翰　字西园，号南村，晚号南阜老人，尝自称老阜。因右臂不仁，左手作画，又号尚左生，胶州人。雍正五年，以诸生举孝友端方，授歙县丞。山水以气胜，不拘于法。草书圆劲飞动。嗜砚，收藏极富，自铭大半，著砚史。缪篆印章，全法秦、汉。乾隆八年癸亥年六十有一，自撰生圹志。

    李方膺　字晴江，一字虬仲。又号秋池，江南通州人。雍正时，以诸生保举合肥县，松竹梅兰及诸小品，不守矩矱，在青藤、竹憨之间；尤长大幅，有士气。康熙三十四年乙亥生，乾隆十九年甲戌卒，年六十。

    陈撰　字楞山，号玉几山人，鄞县人，布衣，侨寓钱塘。举鸿博，不就。山水之秀，钟于五指，梅花极精妙，与李复堂为同年。

    李鱓　字复堂，一字宗杨，兴化人。康熙辛卯孝廉。书法朴古，款题随意布置，另有别趣，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也。后授滕县知县。

    华嵒　字秋岳，号新罗山人，闽县人。善画，工诗，书法六朝，擅三绝之胜。侨居杭州，后客维扬最久，晚年归西湖，卒于家，年已望八矣。

    郑燮　字克柔，号板桥，兴化人。乾隆元年丙辰进士，为人慷慨啸傲，超越流辈。画擅兰竹，随意挥洒，苍劲绝伦。书则狂草古籀，一字一笔，兼众妙之长；诗词亦不屑作熟语，曾知山东潍县事，后以病归，遂不复出。

    闵贞　字正斋，江西人，或呼为闵子，侨寓汉皋。山水师巨然，工写意人物，兼精写真。幼失怙恃，岁时伏腊，见人悬父母遗像致祭，辄流涕痛二亲遗容不获见。或谓写真家有追容之法，生人相似者，可仿佛得之，然楚人无擅长者，因笃志学画，又朝夕祈祷大士，后果摹得父母像，众知为孝感所致，称闵孝子云。

    黄慎　字恭懋，号瘿瓢，闽人，侨居扬州。雍正间布衣。擅长山水，兼宗倪、黄，出入吴仲圭之间。人物笔意纵横排奡，气象雄伟，深入古法。为诗亦工。

    冷枚　字吉臣，胶州人，焦秉贞弟子。供奉内廷，工人物，尤精士女，工丽妍雅，颇得师传。康熙五十年辛卯与画万寿盛典图。

    边鸾　字寿民，又字颐公，别号苇间居士，山阳诸生。翎毛花卉，均有别趣；泼墨芦雁，尤极著名，笔意苍浑，飞鸣游泳之趣，一一融会毫端，极朴古奇逸之致。工诗词，精书法。所居苇间书屋，名流咸造访之，不与尘事，日亲楮墨，盖淮上一高士也。

    潘恭寿　字莲巢，一字慎夫，丹徒人。尝问道于蓬心太守，曾以“宿雨初收晓烟未泮”八字真言授之，复取古迹摹仿，画日益进。山水规模文氏，花卉取法瓯香，颇有韵致。写士女佛像，亦秀韵而饶古意。乾隆六年辛酉生，五十九年甲寅卒，年五十有四。

    上官周　字竹庄，一字文佐，福建长汀人。乾隆初年布衣。能诗。善山水人物，功夫尤老到。晚年薄游粤东，颇有名誉。世传《晚笑堂画谱》，是其手笔。

    张敔　字雪鸿，号芒园，先世桐城人，迁居江宁。乾隆二十七年壬午孝廉，为湖北知县。天资高迈，兼三绝之誉。为人疏放不羁，既罢官，挈姬妾遍游吴、越间，所至人争重之。性嗜酒，酒酣兴发，挥洒甚捷；若在歌席舞筵，尤不自觉其气之豪纵墨之淋漓也。山水、人物、花卉、禽虫，无一不妙。写真尤能神肖。往往不携图章，画竟，率笔作印，精古可喜，书法真草隶篆，皆造其极，尤工诗。

    钱维乔　字竹初，文敏弟。乾隆二十七年壬午孝廉，为鄞县知县。其画笔意松秀，气体清逸。归田后，得唐荆川旧园之半，葺而居之，自号半园逸叟。栽花种竹，享幽栖之乐。其画亦幽静秀润，绝烟火气。乾隆四年己未生，嘉庆十一年丙寅卒，年六十有八。

    毕涵　字焦麓，阳湖人。山水远宗古法，力挽颓风，魄力苍浑，笔意劲挺，时史佻薄习气，扫除殆尽。雍正十年壬子生，嘉庆十二年丁卯卒，年七十六。

    杨晋　字子鹤，号西亭，常熟人。笔墨追踵耕烟，人物、写真、花草，种种入妙，尤长画牛。年八十，尚强健。

    蒋廷锡　字扬孙，号南沙，常熟人。康熙四十二年癸未进士。逸笔写生，颇有南田韵致。当时士夫雅尚笔墨者，多奉为楷模焉。康熙八年己酉生，雍正十年壬子卒，年六十有四。

    黄鼎　字尊古，号旷亭，又号独往客，晚号净垢老人，常熟布衣。山水受学于王少司农，后遍游名山，得其体貌。尝客宋漫堂第。笔墨苍劲秀逸，颇得麓台神趣，其临古之作，尤咄咄逼真。年羹尧开府秦中，具币招往，至则闻其纵恣无节，遂策马还，途中绘终南云气武功太白诸图，以壮行色，闻者高之。顺治庚寅生，雍正庚戌卒，年八十有一。

    戴本孝　字务旃，号鹰阿山樵，休宁人。老于布衣。诗画皆超绝。尝在京师，夜与友人谈华山之胜，晨起，即襆被往游，其高旷如此。山水擅长枯笔，深得元人气味。

    马元驭　字扶曦，号栖霞，常熟人。为人孝友。师法南田，逸笔写生，虽南田不是过。真迹、水墨居多。诗书亦极隽雅。卒年五十有四。

    张庚　字浦山，秀水人，原名焘，字溥三，号瓜田逸叟，又自号白苎桑者、弥伽居士。雍正十三年乙卯荐举鸿博，工诗画。笔意清洁雅秀，饶有韵致。又长古文词。所著有《画征录》及《论画》，洞悉元微，足为后学取法。康熙二十四年乙丑生，乾隆丙辰卒，年四十二。

    邹一桂　字原褒，号小山，乡森子。雍正丁未传胪，入词林，仕至礼部侍郎，加尚书衔。画以传神为上，花卉、翎毛次之。或谓其花鸟分枝布叶，条畅自如，恽格后仅见也。致仕后，命与香山九老会。康熙丙寅生，乾隆丙戌卒，年八十有一。一本作康熙二十五年丙寅生，乾隆三十七年壬辰卒，年八十有九云。

    金农　字寿门，浙江仁和人，侨寓维扬。精鉴赏，善别古画。年五十余，始从事于画。初写竹，师石室老人，别号稽留山民。画梅，师白玉蟾，又号昔耶居士。画马，则自谓得曹、韩法；写佛像，号心出家盦粥饭僧。其布置花木，奇柯异叶，设色尤异。好古力学，喜为古诗铭赞杂文。康熙丁卯生，年七十余卒。案先生以乾隆元年丙辰荐举鸿博，二十一年丙子年七十，其卒年虽未明，其为七十余可无疑。

    马履泰　字叔安，号秋药，仁和人。乾隆五十二年丁未进士，官太常寺卿，以文章气节重于时。工书画，涉笔即工；山水规模大痴，苍楚沉厚，颇得文人遗韵。

    朱鹤年　字野云，泰州人，侨寓都门。山水随意挥洒，不规规古人畦径。性喜结纳，与都中贤士大夫文酒往还，故画名益著。士女、人物、花卉、竹石，无一不能。

    桂馥　字未谷，曲阜人，长山校官。乾隆五十五年庚戌进士，云南永平知县。为翁覃溪、阮芸台所推重。钱松壶尝与讨论，云画中惟点苔为难，故又自号老苔。学问该博，邃于金石考据之学，篆刻汉隶，雅负盛名。晚年始好写生，另饶古韵。

    万承纪　字廉山，南昌人。乾隆五十七年壬子副贡，官河南同知。工诗，与罗两峰交，深悟画法。凡山水、人物、士女、花鸟、兰竹，兴到命笔，卒能摆脱时习，力追古法。山水专师宋人，能为赵千里界画台楼。

    尤荫　字水村，号贡父，仪征人。居白沙之半湾，自号半湾诗老。工兰竹，兼善山水、花鸟。尤长写竹，得文、苏法，苍古沉厚，如挟风雨之势；用笔亦得金错刀遗意。晚年得痼疾，自谓半人，卖画以自给，一时名流咸重之。

    张崟　字宝厓，号夕庵，丹徒人，自坤子。贡生。花卉、竹石、佛像，皆超绝；尤擅山水。为人渊雅，性亦萧淡。掩关却扫，恒经月不出；遇山水心赏处，又或经月不归，其风趣如此，时人多宗之，推为金陵派之领袖焉。

    屠倬　字琴坞，钱塘人。嘉庆六年辛酉进士，官江西知府。山水规模董、米，极秀润之致。

    董邦达　字东山，号争存，富阳人。雍正十一年癸丑进士，官礼部尚书。山水法元人，参之董、巨，毕臻其胜，叠邀睿题。篆隶得古法。乾隆己丑卒，谥文恪。

    钱载　字坤一，号箨石，又号万松居士，嘉兴人。乾隆元年丙辰荐举鸿博，十七年壬申传胪，入词林。好学。工诗古文。设色花卉，简淡超脱，得青藤、白阳遗意。康熙四十七年戊子生，乾隆五十八年癸丑卒，年八十有六。

    王宸　字蓬心，号子凝，太仓人，麓台曾孙。乾隆二十五年庚辰孝廉，仕永州太守，工诗，竹石亦得古法。康熙五十九年庚子生，卒年七十余。

    罗聘　字两峰，号遯夫，扬州人，又号花之寺僧。冬心翁高弟。墨梅、兰竹、人物、佛像，皆颇奇古渊雅，有鬼趣图传世，极为名流称赏，雍正十一年癸丑生，嘉庆四年己未卒，年六十有七。

    方薰　字兰士，号兰坻，石门布衣。画笔秀挺，花草娟洁明净，绰有余妍。又善古文，所著《山静居论画》二卷，竟委穷源，极有根柢。乾隆元年丙辰生，嘉庆四年己未卒，年六十有四。

    董诰　字蔗林，号西京，富阳人。邦达子，乾隆二十八年癸未传胪，入词林，官至大学士。善画，禀承家学，山水绝伦，早入宋、元堂奥。尝侍直南书房军机行走四十年。乾隆五年庚申生，嘉庆二十三年戊寅卒，年七十有九。

    余集　字秋室，号蓉裳，钱塘人。乾隆三十一年丙戌进士，复以侍讲学士重赴鹿鸣。兼长兰竹、花卉、禽鸟，尤工士女，有余美人之目。书古秀，诗亦神韵闲远，不屑作庸俗语。道光三年癸未卒，年八十余。

    秦仪　字梧园，无锡人，侨居吴门，美须髯，人呼为秦髯。工山水，尤长水村小景，画柳名噪一时，多作点叶柳，笼雨拖烟，别有韵致。时号秦杨柳。

    顾莼　字南雅，长洲人。嘉庆七年壬戌进士，官通政司副使。写兰花，苍秀浑脱，颇极自然。书法欧、虞，隶宗秦、汉。工诗古文。乾隆三十年乙酉生，道光十二年壬辰卒，年六十有八。

    顾洛　字西梅，钱塘诸生。工人物、山水、花卉、翎毛，极生动。士女尤工致妍丽，极有功力。

    司马钟　字绣谷，上元人。擅长写意花木及翎毛走兽。性傲，嗜酒，落拓不羁。笔意豪放，气势遒逸，一夕可了数帧，寻丈巨幅，顷刻而就，墨渖淋漓，酒气沸沸如从十指间出。往来京师，名日益重。亦善山水。官直隶州判。

    释达受　号六舟，海昌白马庙僧。故名家子，耽翰墨，不受禅缚，行脚半天下，名流硕彦，乐与交友，精别古器及碑版之属，阮太傅以金石僧呼之。篆隶飞白，铁笔尤妙；画擅花卉，写生得青藤老人纵逸之致。自号小绿天庵僧，主西湖净慈寺。

    姜埙　字晓泉，松江人，号鸳鸯亭长。工写生，深得南田翁法。尤擅士女。少游江西，后侨吴中。其人长身玉立，神气洒然。性孤介，终岁杜门不出，与俗寡谐，而中情旖旎，时时寄之笔端，故其画幽淡有林下风趣，乾隆二十九年甲申生，道光十四年甲午卒，年七十有一。

    翁雒　字小海，一字穆仲，吴江人。性坦率简傲，与人接，意有不可，辄矢口勿... -->>
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