编年部分

    水调歌头

    寿赵漕介庵[1]

    千里渥洼种，名动帝王家[2]。金銮当日奏草，落笔万龙蛇[3]。带得无边春下，等待江山都老，教看鬓方鸦[4]。莫管钱流地，且拟醉黄花[5]。　　唤双成，歌弄玉，舞绿华[6]。一觞为饮千岁，江海吸流霞[7]。闻道清都帝所，要挽银河仙浪，西北洗胡沙[8]。回首日边去，云里认飞车[9]。

    寿词难免溢美过誉，虽稼轩莫外。但此词又自有脱俗之处：期勉友人风云际会，大展雄图，勉友亦自勉：“要挽银河仙浪，西北洗胡沙。”一篇主旨所在，正是时代最强音。通篇巧为比拟，迭用神话故实，奇思丽想，文笔飞动，极富浪漫色彩。基调乐观昂扬，风格豪放明快。词人勉友之作，大率如是。

    念奴娇

    登建康赏心亭，呈史留守致道[10]。

    我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛[11]。虎踞龙蟠何处是？只有兴亡满目[12]。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹[13]？　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲[14]。儿辈功名都付与，长日惟消棋局[15]。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿[16]？江头风怒，朝来波浪翻屋[17]。

    金陵为“六代豪华”之地，历来登临者多有咏叹，但不少仅仅流于发思古之幽情。此词不然，它是借古讽今而深含国忧之作。开篇两句总摄题旨，唤出“闲愁”二字。曰“闲愁”，实“国愁”。以下分写。“虎踞”七句从山川形胜立意。“虎踞”两句是“词眼”，点出古今兴亡之感。“柳外”以下，专写自然景色，意谓“六代豪华”之陈迹至今已荡然无存，而眼前一派清淡闲适气象，正与“虎踞龙盘”之势形成鲜明对比。此暗喻朝廷迁都临安，无心北伐，有负金陵形胜，愧对古人。下片“却忆”五句则从金陵历史人物落笔，以谢安拟致道，更涵括大批爱国志士的不幸处境。“宝镜”以下自抒怀抱，感叹壮志难酬，唯蹉跎岁月而已。持酒对江，激愤之情，直如汹涌的江涛，久久难平。此词系稼轩早期作品，但已初具其沉郁悲壮的基本风格。

    满江红

    题冷泉亭[18]

    直节堂堂，看夹道冠缨拱立[19]。渐翠谷、群仙东下，珮环声急[20]。谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁[21]。是当年、玉斧削方壶，无人识[22]。　　山木润，琅玕湿[23]。秋露下，琼珠滴[24]。向危亭横跨，玉渊澄碧[25]。醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣[26]。恨此中、风物本吾家，今为客[27]。

    咏景抒情。起首至“玉渊澄碧”为一段，咏景。结拍四句自成一段，抒情。主旨则在“恨此中、风物本吾家，今为客”两句。因景生情，思“吾家”即思吾故国，北客的思乡之情和志士的爱国之情融而为一。此词的咏景也颇具特色。其一，并不按题所示，直赋冷泉亭的本身，而是撒开笔触，着意渲染周围环境。并沿着作者的游踪，夹道古杉，翠谷泉声，千丈青壁，葱茏山木，琅玕绿竹，琼珠碧潭……依次写来，给人以曲径通幽、胜境沓来之感。最后点出“危亭”，也是旋到旋收，不着一颂词，而“危亭”之美自在其中。其二，或拟人，或比喻，更用神话传说以驰骋想象，词境清幽而神奇，富有浪漫色彩。

    新荷叶

    和赵德庄韵[28]

    人已归来，杜鹃欲劝谁归[29]？绿树如云，等闲付与莺飞[30]。兔葵燕麦，问刘郎、几度沾衣[31]。翠屏幽梦，觉来水绕山围[32]。　　有酒重携，小园随意芳菲[33]。往日繁华，而今物是人非[34]。春风半面，记当年、初识崔徽[35]。南云雁少，锦书无个因依[36]。

    此稼轩早期婉约词。赵德庄原唱旨在伤春怀人，辛的和词即据此生发。上片怨其归来太迟，春色已尽，人事有变。其间用刘禹锡重返京师观桃花事，恐不无政局动荡之慨。“幽梦”两句承上启下。下片故园携酒重游，意在排遣春愁。然对景生情，顿起“物是人非”之感。“春风半面”，伊人娇羞之态记忆犹新，不想而今天涯遥望，锦书难托。通篇清切婉丽，正是五代以来小令本色。但细细把玩，又觉此词非纯乎“艳情”。赵氏两首原唱云：“曾几何时，故山疑梦还非。鸣琴再抚，将清恨、都入金徽。”“遥想当时，故交往往人非。天涯再见，说情话、景仰清徽。”稼轩另一首和韵词云：“知音弦断，笑渊明、空抚馀徽。”联系本词的“兔葵燕麦”之悲，“物是人非”之叹，细加品味，当知有人事寄托。含而不露，寄意言外，而唱和双方，自有灵犀暗通之趣。

    声声慢

    滁州旅次登奠枕楼作，和李清宇韵[37]。

    征埃成阵，行客相逢，都道幻出层楼[38]。指点檐牙高处，浪涌云浮[39]。今年太平万里，罢长淮、千骑临秋[40]。凭栏望：有东南佳气，西北神州[41]。　　千古怀嵩人去，还笑我、身在楚尾吴头[42]。看取弓刀陌上，车马如流[43]。从今赏心乐事，剩安排、酒令诗筹[44]。华胥梦，愿年年、人似旧游[45]。

    词写登奠枕楼所感，但不同于一般登临赏玩之作。词人视野高远，胸次磊落。全词楼起楼结，中间因楼起兴，抒情赋志，跌宕起伏，深沉有致。首五句正面赋楼。楼高入云，气势飞动，却从“行客”眼中看出，口中道出，以见非个人所独喜独惊。“今年”两句，补出建楼之由。以下登楼而望，天下河山，尽收眼底。东南有佳气，是喜；西北望神州，则忧。忧喜之情，集于一身。下片承“西北神州”而动北归之思，更以怀嵩楼映衬奠枕楼。“看取”以下，宕开归思，看取现实，祝愿未来。上文是由喜而忧，此处是由忧而喜。不以思归为念，勤政养民，一心造福滁州，时刻不忘故国，此等胸怀，令人钦敬。

    木兰花慢

    滁州送范倅[46]

    老来情味减，对别酒，怯流年[47]。况屈指中秋，十分好月，不照人圆[48]。无情水都不管，共西风只管送归船[49]。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前[50]。　　征衫便好去朝天。玉殿正思贤[51]。想夜半承明，留教视草；却遣筹边[52]。长安故人问我，道愁肠殢酒只依然[53]。目断秋霄落雁，醉来时响空弦[54]。

    送别词最忌平淡空泛，此词写来却情真意切，内容充实，既依依惜别，又倍加勖勉，更藉以抒发胸中一段抑郁不平之气。上片惜别，从对酒感时写入，以下撇开现实，纯从想象着笔，层层推进，写出别情无限。人未成行，却先想出中秋之夜，月圆人散之苦。继之，又怨江水江风不解人意，合力送舟，妙在无理有情。“秋晚夜深”一联承“归船”而来，把不同的时空，不同的两组形象衔接一起，既文思跳宕，又一气流贯，表现力特强。此种诗法恐得力于黄庭坚（名句如《寄黄几复》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”）。下片前半虽勖勉有加，但写来平淡。后半托为问答，语淡愁浓，结拍两句赋自身离友后的孤独之感及忧谗畏讥之心理，尤觉勃郁深沉。而使事用典，融化无痕，也颇见语言功夫。

    水龙吟

    登建康赏心亭[55]

    楚天千里清秋，水随天去秋无际[56]。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻[57]。落日楼头，断鸿声里，江南游子[58]。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意[59]。　　休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未[60]？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气[61]。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此[62]！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪[63]？

    这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境地：豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫。上片以山水起势，雄浑不失清丽。“献愁供恨”用倒卷之笔，迫近题旨。以下七个短句，一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。下片抒怀，写其壮志难酬之悲。不用直笔，连用三个故实，或反用，或正取，或半句缩住，以一波三折，一唱三叹手腕出之。结处叹无人唤取红巾“揾英雄泪”，遥应上片“无人会，登临意”，抒慷慨呜咽之情，也别具深婉之致。所以《海绡说词》谓其“纵横豪宕，而笔笔能留”。《谭评词辨》也说：“裂竹之声，何尝不潜气内转。”

    太常引

    建康中秋夜为吕叔潜赋[64]

    一轮秋影转金波，飞镜又重磨[65]。把酒问姮娥：被白发欺人奈何[66]！　　乘风好去，长空万里，直下看山河[67]。斫去桂婆娑，人道是、清光更多[68]。

    词为友人而赋，然而也自吐悲愤，自抒豪情，即所谓借他人之酒杯，浇我胸中之块垒。全词紧扣中秋明月着笔，充满奇思丽想，极富浪漫色彩，而以奋发乐观为其基调。一起咏月，飞镜系天，秋影流波，照得人间一片澄澈。把酒问月，“白发欺人”之叹，隐寄壮志未酬鬓先斑之恨。下片霍然振起，乘风凌空，俯瞰山河。此寓鹏飞万里之志，勉友亦自勉。结拍奔月斫桂，虽语辞脱胎于杜诗，但自有其特定的时代内涵。正如周济所云：“所指甚多，不止秦桧一人而已。”（《宋四家词选》）铲奸除邪，重整乾坤，其义甚明。

    菩萨蛮

    金陵赏心亭为叶丞相赋[69]

    青山欲共高人语，联翩万马来无数[70]。烟雨却低回，望来终不来[71]。　　人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁[72]。

    词借青山托意，借沙鸥传情；仰慕友人，亦自抒情怀。上片用拟人手法写山。青山含情，欲共人语，一似万马奔腾，联翩而前，神采飞动，气势非凡。烟雨朦胧，望来不来，恰如低首徘徊，欲前却止。或壮或秀，或气宇轩昂，或妩媚绰约，总出以动态之美。下片借水上沙鸥起兴，寓庄于谐，颇具生活情致。虽议论入词，却妙趣横生，于诙谐幽默中，体现其开朗乐观、奋发进取的精神。

    酒泉子[73]

    流水无情，潮到空城头尽白[74]。离歌一曲怨残阳，断人肠[75]。　　东风官柳舞雕墙。三十六宫花溅泪[76]，春声何处说兴亡，燕双双[77]。

    “流水无情”、“离歌一曲”，当是送别友人之作。然细玩词意，借景抒情，尤重抒发古今兴亡之感。盖金陵曾为六代国都，又当南北分裂之世，稼轩遂有吊古伤今之思。起言江潮汹涌，“空城”二字，则豪华衰歇，古城寂寞之状可见，“头白”、“断肠”云云，实皆由此而来。下片起二句专赋离宫春色，命意益显。乍看东风舞柳，宫墙依旧，细辨则人事俱非，国事危艰，花为之溅泪，鸟为之惊心。结两句点出“兴亡”，却又托意双燕，曲折传情。此词从咏景看，形象鲜明，就托意抒怀言，较多融化前人诗句入词，又有言简意赅、含蓄深婉的艺术特色。

    菩萨蛮

    书江西造口壁[78]

    郁孤台下清江水，中间多少行人泪[79]。西北望长安，可怜无数山[80]。　　青山遮不住，毕竟东流去[81]。江晚正愁余，山深闻鹧鸪[82]。

    梁启超《艺衡馆词选》评曰：“《菩萨蛮》如此大声鞺鞳（指若金鼓之声），未曾有也。”意谓以小令而作激越悲壮之音，空前未有。周济《宋四家词选》则云此词“借水怨山”，意谓纯用比兴，寓勃郁豪壮于山水之中。梁、周两家之说颇为精当。此词起两句写水，由水而泪，从而翻出四十年前一段国耻民辱的伤心史实。次二句写山，暗用唐李勉“望阙”情意，拳拳之心，深深自见。下片山水合写。前两句羡江流勇决，奔腾而东，而叹水去人不去，似扬还抑。后两句写晚伫江边而闻深山鹧鸪，寓国愁于乡愁，意境益发孤凄勃郁。总之，此词既“忠愤之气，拂拂指端”（卓人月《词统》），又“借水怨山”，力求深婉之旨，表现出一种含蓄蕴藉式的悲壮之美，不仅为稼轩令词中的上乘，在宋词发展史上也有开拓创新意义。

    摸鱼儿

    观潮上叶丞相[83]

    望飞来、半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓[84]。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎[85]。朝又暮。悄惯得、吴儿不怕蛟龙怒，风波平步[86]。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞[87]。　　凭谁问，万里长鲸吞吐，人间儿戏千弩[88]。滔天力倦知何事，白马素车东去[89]。堪恨处：人道是、属镂怨愤终千古，功名自误[90]。谩教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨[91]。

    词上片写观潮，重在描绘。前四句写江潮，自远而近，由初起而大至。连用鸥鹭、鼙鼓、组练、鏖战等语，比喻新巧，想象奇妙，绘声绘色，穷姿极态，蔚为壮观。后六句赋吴儿弄潮，则于惊涛骇浪之中，龙腾鱼跃，挥旗作舞，如履平地，既惊心动魄，又美不胜收。以江潮排空之气势，衬托出吴儿弄潮之壮威，令人叹为观止。下片写潮去有感，重在抒情议论。词人紧扣江潮，迭用故实。起谓潮生潮落，乃造化之功，非人力所能左右，暗寓宦海沉浮之感。钱镠射潮是陪衬，白马素车暗暗逗出子胥冤魂。属镂怨愤，是为叶衡罢相鸣不平。范蠡泛舟，则是对叶衡罢归金华的劝慰。

    满江红[92]

    汉水东流，都洗尽、髭胡膏血[93]。人尽说、君家飞将，旧时英烈[94]：破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊[95]。想王郎、结发赋从戎，传遗业[96]。　　腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别[97]。况故人新拥，汉坛旌节[98]。马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说[99]。但从今、记取楚台风，庾楼月[100]。

    此赠别勉友之作。洗尽髭胡膏血，笔起慷慨。颂历史飞将，旨在呼喊现实中的“飞将”，并勖勉李姓友人，故上片以“传遗业”作结。换头直赋饯别，而弹剑作歌，隐然有报国无门之悲愤。“况故人”数句，转笔奋起。“马革裹尸当自誓”，铁血之辞，掷地有声，勉友亦自勉。结以今日友谊，永志勿忘。上片侧面落笔，一路酣畅，而以歇拍归穴。下片正面取意，直而不平，略见顿挫。全篇格调高昂雄放，读之令人鼓舞。

    水调歌头[101]

    淳熙丁酉，自江陵移帅隆兴，到官之三月被召，司马监、赵卿、王漕饯别[102]。司马赋《水调歌头》，席间次韵[103]。时王公明枢密薨，坐客终夕为兴门户之叹，故前章及之[104]。

    我饮不须劝，正怕酒尊空[105]。别离亦复何恨，此别恨匆匆[106]。头上貂蝉贵客，苑外麒麟高冢，人世竟谁雄[107]。一笑出门去，千里落花风[108]。　　孙刘辈，能使我，不为公[109]。余发种种如是，此事付渠侬[110]。但觉平生湖海，除了醉吟风月，此外百无功[111]。毫发皆帝力，更乞鉴湖东[112]。

    由词序可知，此词实为二事而发：一，频繁的调任。二，朝廷内部的门户之争。归结一点，则宦迹无定，人事掣肘，使词人壮志难酬。上片就饯宴切入，点出“别恨匆匆”。随即一转，贵人黄土，人生如梦，大可一笑出门，坦然处之，何恨之有？下片借古讽今，既抨击了庸俗世态，又写出自身耿介不阿的思想品格。“但觉”以下，醉吟风月、百事无功云云，实牢骚不平语。既然只手难挽狂澜，不如归隐林泉，以免遭人猜忌倾轧。全词貌似旷达，实则语含讥讽，而悲愤无限。

    鹧鸪天

    离豫章，别司马汉章大监[113]

    聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川[114]。但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦[115]。　　萦绿带，点青钱，东湖春水碧连天[116]。明朝放我东归去，后夜相思月满船[117]。

    词写对现实的不满和对豫章友人的眷恋之情。起二句叙事简洁，“二年历遍楚山川”，概括力极强。“不偶然”三字，含而不露，道出难言之隐。三四句但醉风月，莫放离歌，似旷实郁，最是稼轩词风本色。下片起三句承上“风月”而来，美景如画，依依眷恋。结拍想象别后殷切思友，情景交融，韵味深长，深得令词含蓄蕴藉之旨。

    霜天晓角

    旅兴[118]

    吴头楚尾，一棹人千里[119]。休说旧愁新恨，长亭树，今如此[120]！　　宦游吾倦矣，玉人留我醉[121]：明日落花寒食，得且住，为佳耳[122]。

    词写不胜宦游之苦。上片以舟行千里点题起兴，翻出“旧愁新恨”。“休说”，从反面提唱，意似否定，实将词意推进一层。以下用桓温北伐叹柳事，作半面语缩住，寓“人何以堪”于言外，叹年华流逝，壮志难酬。下片直抒胸臆，正面揭出“宦游吾倦”题旨。“玉人留醉”，想象陪衬之笔。结拍因时逢寒食，信手拈来晋人帖语，且以散文句法入词，别具一格。想象愈美，愁恨愈深，亦欲抑先扬、婉曲层进之法。

    念奴娇

    书东流村壁[123]

    野棠花落，又匆匆过了，清明时节[124]。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯[125]。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别[126]。楼空人去，旧游飞燕能说[127]。　　闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月[128]。旧恨春江流不断，新恨云山千叠[129]。料得明朝，尊前重见，镜里花难折[130]。也应惊问：近来多少华发[131]？

    念昔怀人，缠绵婉曲之致，绝不在柳、秦之下。起处惊叹流光飞速、客梦春寒，都是题前铺垫之笔。词由客梦带出回忆，从曲岸垂杨到楼去人空，到燕说旧事，情景交融，写尽万千惆怅。下片由闻道“行人曾见”到“料得明朝尊前重见”，由镜花难折而惊问白发，层层推进，但纯属想象虚写，旨在为“旧恨”两句出力。旧恨如春江不断，新恨似云山千叠，语工意深，亦即兴寄托之笔。“旧恨”，恨国土沦丧；“新恨”，恨壮志难酬，白发早生。唯其如此，词在缠绵悱恻的儿女情致中，隐隐带出一股勃郁悲壮之气。故陈廷焯称此词：“‘旧恨’二语，矫首高歌，淋漓悲壮。”（《白雨斋词话》）

    水调歌头

    舟次扬州，和杨济翁、周显先韵[132]

    落日塞尘起，胡骑猎清秋[133]。汉家组练十万，列舰耸层楼[134]。谁道投鞭飞渡[135]，忆昔鸣髇血污[136]，风雨佛狸愁[137]。季子正年少，匹马黑貂裘[138]。　　今老矣，搔白首，过扬州[139]。倦游欲去江上，手种桔千头[140]。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋[141]。莫射南山虎，直觅富民侯[142]。

    词以今昔对比、反衬手法抒发愤懑之情。上片展开十七年前一幅历史图卷：写金兵南猎，突出其不可一世的嚣张气焰；写宋军北拒，则再现其舟师列江的赫赫军威。“谁道”二字断喝、蔑视，声情宛然。“血污”、“风雨”两句，敌酋败退身亡之状可睹。歇拍自我画像，英姿飒爽。这一切写来生动简括，气势非凡。下片转向现实抒情。自“隆兴和议”（1164）以来，主和舆论甚嚣尘上，致使爱国志士年华虚度，请缨无门。词中白首之叹，归隐之思，盖源于此。结拍作反语，讥刺现实，入木三分。

    附：杨济翁原唱（见《西樵语业》）

    水调歌头

    登多景楼

    寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒发兴，特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。　　忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。

    满江红

    江行，简杨济翁、周显先[143]

    过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北[144]。佳处径须携杖去，能消几平生屐[145]。笑尘劳、三十九年非，长为客[146]。　　吴楚地，东南坼[147]。英雄事，曹刘敌[148]。被西风吹尽，了无尘迹[149]。楼观甫成人已去，旌旗未卷头先白[150]。叹人生、哀乐转相寻，今犹昔[151]。

    舟行江上，即景生情之作。上片写“过眼溪山”，说“旧时曾识”，说“梦中行遍”，虚笔写景，隐含时光迅速、往事如梦之意。结论是对前我的彻底否定，是对山水林泉的强烈追求。下片因地怀古，颂扬当年英雄，却同归今日虚无。“楼观”一联，忧时忧身之愤，最后仍结穴于哀乐相循的不可知论。然而，从“笑尘劳、三十九年非，长为客”的自嘲中，从对古英雄的追慕中，从“旌旗未卷头先白”的悲叹中，正可窥见爱国志士的矛盾心理和由此产生的深深苦闷。

    南乡子

    舟行记梦[152]

    欹枕声边，贪听咿哑聒醉眠[153]。梦里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前[154]。　　别后两眉尖，欲说还休梦已阑[155]。只记埋怨前夜月，相看，不管人愁独自圆[156]。

    题曰“舟行记梦”，所梦者谁？本事莫考，也无须考。要之，情之所钟，力戒一个“浮”字。本词就梦前、梦中、梦后三层依次娓娓写来，绝无轻佻浮艳之弊。词人舟行孤寂，摇橹声中，由醉入梦。梦中但觉笙歌花丛，翠袖盈盈，宛然在目。换头转赋别后相思。不写我思玉人，却写玉人思我，亦“对面写来”手法。“欲说还休”处突然打住，以下不写梦后哀思，依然倒叙梦中情境，妙笔脱俗。“只记”，以少胜多，化千言万语为一句怨月之辞。“不管人愁独自圆”，无理有致，情痴意浓。况且，这相看人间之月，是玉人闺中独看之月，抑或词人舟头所见之月？情境恍惚，韵味无穷。

    南歌子[157]

    万万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽，不道被他遮得，望伊难[158]。　　今夜江头树，船儿系哪边？知他热后甚时眠？万万不成眠后[159]，有谁扇？

    与上篇同为离别相思之作。上篇从男方立意，并以“舟行记梦”出之。此则从女方落笔，且纯用口语，是所谓“俗词”。一起借眼前群山，喻心中之恨，用叠字对偶法。三、四句怨远山遮目，隐寓今后会面之难。下片全系心理描画，设想虚拟之辞。一想对方今宵船泊何处，二想对方热不成眠，三想无人为之打扇。“三想”依次层进，愈想愈深细，关心备至，体贴入微，亦是情意痴绝之辞。稼轩虽以阳刚壮词见称，但阴柔情词也不无可观。

    破阵子

    为范南伯寿。时南伯为张南轩辟宰卢溪，南伯迟迟未行，因作此词勉之[160]。

    掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟[161]。千古风流今在此，万里功名莫放休。君王三百州[162]。　　燕雀岂知鸿鹄，貂蝉元出兜鍪[163]。却笑卢溪如斗大，肯把牛刀试手不[164]。寿君双玉瓯[165]。

    如题所示：“南伯迟迟未行，因作此词勉之。”激勉妻兄戮力国事，遂有别于一般寿词。起韵以两范姓事相勉，稼轩好用此法，总稍觉牵强。“千古”以下转至正面题意，“君王三百州”句力重千钧。换头六言对起：人不可无大志，但万里功业须从小处做起。用事取譬，有的放矢，议论精辟。“却笑”两句劝南伯就职成行，间寓勖勉，读来倍觉亲切。结句点出祝寿题面，“玉瓯”遥应篇首“玉斗”，不无谐趣：我非“刘郎”，君当不为范增。

    摸鱼儿

    淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋[166]。

    更能消、几番风雨，匆匆春又归去[167]。惜春长怕花开早，何况落红无数[168]。春且住，见说道、天涯芳草无归路[169]。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮[170]。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉[171]？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土[172]！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处[173]。

    貌似伤春宫怨，实承《离骚》美人香草比兴手法，将身世之感和忧国之情一并写入其中。一本题作“暮春”，词即以暮春景色起兴。起句破空而至，喷薄而出，总摄题旨，明写风雨伤春，实伤国势飘摇。以下惜春、留春、怨春，层层推进，步步深入；春色难驻，美人迟暮。蛛网惹絮，匪夷所思，“殷勤”二字尤传惜春留春之神。在词人而言，耿耿国忧，诚知其不可而力挽之。下片由景而情，直抒本意。起借长门故事而反面提笔，千金买赋，此情无诉，亦如上文是怨极语。怨极而怒，词锋直指妒蛾眉者。结处烟柳斜阳作景语收，凄婉之至，自我劝慰，依然还他怨而不怒本色。陈廷焯云：“词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”（《白雨斋词话》）细味之，此词外柔内刚，有刚柔相济之美。

    贺新郎[174]

    柳暗凌波路[175]。送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语[176]。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句[177]。波似箭，催鸣橹[178]。　　黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦[179]。行到东吴春已暮，正江阔潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞[180]。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否[181]？愁为倩，幺弦诉[182]。

    当是送友人舟赴临安之作。起笔描绘江堤景色，点明时在暮春初夏，以“柳”字暗寓送别。继之由“千里潇湘”引出“扁舟欲去”。燕语人歌是侧面烘托，倍致劝留之意。但波催征棹，人终离去。下片词人伫立江堤而神驰千里，设想友人一路舟行情景。湘灵鼓瑟，是说友人多情，不忍遽离潇湘。水阔潮平，是说吴江有意，欢迎友人归去。金雀翔舞，访花玄都，则友人已抵京都并重游旧地。结韵再一笔折回，申述对友人的殷切眷恋之情。全词紧扣送别题意，构思新颖，用笔不落俗套。

    阮郎归

    耒阳道中为张处父推官赋[183]

    山前灯火欲黄昏，山头来去云。鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人[184]。　　挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘[185]。如今憔悴赋《招魂》，儒冠多误身[186]。

    上片三句绘景，是巧遇故知的自然背景。借谧静清幽的水边山村，暗示出张处父的退居生涯，从而引出下文的感叹。下片回顾友人少年戎马生涯，羽扇纶巾，潇洒闲雅，鞍马驰骋英姿勃勃，正和“如今憔悴赋《招魂》”，形成鲜明对比。结句是友人自责自怨、自叹自嘲语，实亦谴责朝廷不惜人才。两人眼下身份不一，但少年戎马军事，老来壮志难酬，则大略相同。是以虽为友人而赋，仍有自抒心曲之意。此词上结点出题目，下结翻出主旨，都袭用前贤诗句，吻合无间，一如己出，足见词人驾驭语言的功力极深。

    满庭芳

    和洪丞相景伯韵[187]

    倾国无媒，入宫见妒，古来颦损蛾眉[188]。看公如月，光彩众星稀[189]。袖手高山流水，听群蛙、鼓吹荒池[190]。文章手，直须补衮，藻火灿宗彝[191]。　　痴儿公事了，吴蚕缠绕，自吐馀丝[192]。幸一枝粗稳，三径新治[193]。且约湖边风月，功名事、欲使谁知[194]。都休问，英雄千古，荒草没残碑[195]。

    起首以蛾眉比兴，指出贤才遭妒，古来皆然，立足较高，概括性极强。以下迭赞洪适文章人品，光彩如月，妙手补衮，却于“袖手”处作一跌宕，谓如此人才只能怡情山水，听蛙荒池，岂非君国不幸。下片即承“袖手”句意，写洪相归隐家居，公事虽了，馀情不断，“春蚕到死丝方尽”，称颂友人身心未衰，仍不时咏志抒怀。以下“风月”、“功名”对举，牢骚自明。结拍谓英雄荒草，自古而然，是劝慰语，亦激愤语；既寄情洪适，也是自我抒怀。

    木兰花慢

    席上送张仲固帅兴元[196]

    汉中开汉业，问此地、是耶非[197]？想剑指三秦，君王得意，一战东归[198]。追亡事，今不见；但山川满目泪沾衣[199]。落日胡尘未断，西风塞马空肥[200]。　　一编书是帝王师。小试去征西[201]。更草草离宴，匆匆去路，愁满旌旗[202]。君思我、回首处，正江涵秋影雁初飞[203]。安得车轮四角，不堪带减腰围[204]。

    此虽是送别之作，旨却在抒发伤时忧国之慨。因友人西帅汉中，故即从汉中故实开笔。“汉中”五句明写刘邦据汉中以兴汉业，暗责宋室苟安江南，无心复国。“追亡事，今不见”，颂古非今之意甚明。谓朝廷不重人才，以致爱国志士面对破碎山河，泪湿征衣。“胡尘未断”、“塞马空肥”，在形象的对比中透出内心的愤慨。下片即在此阔大悲壮的时代背景上抒发友情。先是祝贺、赞美、勖勉，继之惜别、眷恋、思念，既胸怀开阔，又一往情深。“君思”两句从友方着笔，“安得”两句从己方立意，或寓情于景，或想象夸张，两相映照，完美地表现出爱国者之间的深厚情谊。

    沁园春

    带湖新居将成[205]

    三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来[206]。甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃[207]。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉[208]。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回[209]。　　东冈更葺茅斋。好都把、轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅[210]。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽[211]。沉吟久，怕君恩未许，此意徘徊[212]。

    新居将成，词人思绪万端：急流勇进，抑或急流勇退，颇费踌躇。起韵点题，托物猿鹤，透出欲归之思。次韵自抒高卧云山之志，三韵归隐“岂为莼羹鲈脍”，寄意言外。四韵雁避船回，巧喻忧谗畏讥，合当全身远害。下片层层铺叙带湖新居之清幽疏美，不独体现园主的美学情趣，更由餐菊佩兰反映出词人品格的高洁。以上或正或反，或明或暗，都在全力阐述归隐之由，想象归隐之乐。直到结韵，方以“沉吟久”稍作顿挫，转出欲隐不忍的复杂心理。对“君恩未许”一语的理解，不可拘泥字面，其中当含“壮志未许”的深意。

    水调歌头

    盟鸥[213]

    带湖吾甚爱，千丈翠奁开[214]。先生杖屦无事，一日走千回[215]。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜[216]。白鹤在何处，尝试与偕来[217]。　　破青萍，排翠藻，立苍苔[218]。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯[219]。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀[220]。东岸绿阴少，杨柳更须栽。

    此词人罢官家居初期之作，词中备抒对新辟园林和隐居生活的珍爱欣喜之情。不仅“一日千回”带湖走，更待植柳东岸，以补其美中不足。题曰“盟鸥”，实针对官场污浊、人心奸诈而言。盖鸥鸟翔舞云水，了无尘心羁縻。邀白鹤偕来，亦取其志趣高洁，反映同一心境。“凡我”数句，戏用会盟体及散文句法入词，时人称为“新奇”（见《耆旧续闻》卷五），体现了稼轩不拘一格、任意挥洒的词风。下片仍写景物，但情与景会，自见精辟之旨。鹭鹚但知临池窥鱼，不晓举杯遣怀，意在突出自身闲适之乐，而笑其“痴计”，不无隐刺世人醉心功名之意。以下从新居的昔荒今秀，引出人世悲欢变迁之感。结合词人身世，与其说“欢”，不如说“哀”。结韵宕开哀思，向往讴歌隐退之乐。东岸植柳，意使今日带湖更美。

    水调歌头

    汤朝美司谏见和，用韵为谢[221]。

    白日射金阙，虎豹九关开[222]。见君谏疏频上，谈笑挽天回[223]。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜[224]。政恐不免耳，消息日边来[225]。　　笑吾庐，门掩草，径封苔[226]。未应两手无用，要把蟹螯杯[227]。说剑论诗馀事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀[228]。白发宁有种，一一醒时栽[229]。

    词上片写友人，下片写自身。写友人是同情、劝慰、称颂、激励；写自身则自嘲、自笑、自悲、自愤。对比鲜明，突出地表现出稼轩此类词的基本思想倾向。然则，汤朝美因使金辱国而贬，不得与稼轩罢归相提并论，所谓“千古忠肝义胆”云云，就史实而言，也系过誉之辞。上片结于友人即将奉诏再起，意在反衬自身赋闲处境。先用一“笑”字承转，自笑门庭冷落车马稀，自嘲双手不握刀剑印信，唯持蟹执杯。继之以“哀”，自哀以论兵谈诗为闲事，唯“醉舞狂歌”。最后收之以“愁”，自愁白发徒生，壮志不酬。借友人之事，抒自己之愤，说明稼轩身居田园，心怀君国。

    踏莎行

    赋稼轩，集经句[230]。

    进退存亡[231]，行藏用舍[232]，小人请学樊须稼[233]。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下[234]。　　去卫灵公，遭桓司马，东西南北之人也[235]。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者[236]。

    词赋“稼轩”，旨在抒发归田学稼之志。但字里行间，牢骚不平之气，时时可见。词人非任意菲薄孔子，不过借以抒写不满现实之情而已。集句成诗，始于西晋傅咸。后人由经史语摘为对句，亦文字游戏。宋人喜集句诗，以集唐诗为主。宋词更有“括体”，括前人诗赋入词。苏轼初开经史语入词风气，稼轩不仅承而广之，更有通篇集经而成者如此词。此类词虽然写作难度极大，且亦可聊备一格，但毕竟不是严格意义上的创作。既束缚思想，容易削足适履，亦难免语言干枯，诗意索然。

    水调歌头

    再用韵答李子永提干[237]

    君莫赋幽愤，一语试相开[238]：长安车马道上，平地起崔嵬[239]。我愧渊明久矣，犹借此翁湔洗，素壁写《归来》[240]。斜日透虚隙，一线万飞埃[241]。　　断吾生，左持蟹，右持杯[242]。买山自种云树，山下烟莱[243]。百炼都成绕指，万事直须称好，人世几舆台[244]。刘郎更堪笑，刚赋看花回[245]。

    与其说是疏导友人，不如说是自我排遣，自我抒怀。上片连用两喻，说明自己归隐之由：一，宦海险恶，风波迭起，犹如大道平地，骤起崔嵬，使人防不胜防。二，官场污浊，相互倾轧，宛如日光照处，万千微尘飞舞。所以，他赞美陶潜的心胸高洁，声称要步陶后尘，高吟《归去来辞》而归隐田园。下片前五句承归隐之志，写对酒持蟹、开荒植树的悠闲生活。以下迭用故实，曲折地反映出对现实的不满。通篇现身说法，但细细品吟，词人绝非浑身静穆，一味飘逸，心中自有无限愤懑不平。

    满江红

    送汤朝美司谏自便归金坛[246]

    瘴雨蛮烟，十年梦、尊前休说[247]。春正好、故园桃李，待君花发[248]。儿女灯前和泪拜，鸡豚社里归时节[249]。看依然、舌在齿牙牢，心如铁[250]。　　活国手，封侯骨[251]。腾汗漫，排阊阖[252]。待十分做了，诗书勋业[253]。当日念君归去好，而今却恨中年别[254]。笑江头、明月更多情，今宵缺[255]。

    送别词。既开朗乐观，激昂奋发，又情深意长，娓娓动人。起韵便觉洒脱，将十年“瘴雨蛮烟”一笔勾销，虽然人到中年，身经挫折，但才高志坚，壮心不已，期望友人在有生之年为复国大业再建功勋。志豪气壮，纯作英雄语，是勉友，也是自勉。“春正好”以下插叙儿女情事亦佳。桃李待君，何等撩人情思，儿女和泪，鸡豚春社，精细自然，清新淳朴。下片起六句稍有过誉，似有失察之嫌。结处写送别时的矛盾心理，更借明月抒怀，都较完美地表现了浓郁的惜别之情。

    洞仙歌

    开南溪初成赋[256]

    婆娑欲舞，怪青山欢喜。分得清溪半篙水[257]。记平沙鸥鹭，落日渔樵，湘江上、风景依然如此[258]。　　东篱多种菊，待学渊明，酒兴诗情不相似[259]。十里涨春波，一棹归来，只做个、五湖范蠡。是则是、一般弄扁舟，争知道他家，有个西子[260]。

    南溪初成，即景抒情。起韵点题，不言人爱溪，却写山喜水，寓情于物，透过一层。碧水映山，青山翩翩似舞；山环水抱，相映成趣。次韵忽地荡开，却忆湘江风光，用笔似幻，实则以湘江风光陪衬南溪景色，言南溪不亚湘江。“平沙鸥鹭，落日渔樵”，不亦为南溪所有？一石二鸟，用笔经济，启人想象。下片抒情，命笔尤奇：待学渊明采菊，却无其“酒兴诗情”；欲师范蠡泛舟，却又缺少一个西子作伴。透过诙谐幽默的语调，展现出词人内心深深的苦闷：不甘寂寞田园，却又无可奈何。

    水龙吟

    甲辰岁寿韩南涧尚书[261]

    渡江天马南来，几人真是经纶手[262]？长安父老，新亭风景，可怜依旧[263]。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首[264]！算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否[265]。　　况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼[266]。当年堕地，而今试看：风云奔走[267]。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒[268]。待他年整顿，乾坤事了，为先生寿[269]。

    虽是寿词，但南涧原唱与稼轩和韵均荦荦不凡。作为力主抗金的元老重臣，南涧对稼轩深寄厚望：“使君莫袖平戎手。”稼轩后进，对前辈的人品才干既推崇备至，更期以宝刀不老，东山再起。两人爱国情怀一致，相互激勉。此词劈首严峻一问：“几人真是经纶手？”破空而来，振聋发聩。继之深深一叹，叹南北分裂依旧，语极深痛。“夷甫诸人”，借古讽今，着力一刺，矛锋直指当权者。结以“平戎万里”，豪情四溢，壮采照人。以下称颂一段文字，难免过誉，但相期“整顿乾坤”作收，却全然脱落寿词故常。通观全篇，前段侧笔反衬，语深意悲；后段正面取喻，俨然归隐宰辅风貌，而主旨则在上下两结，慷慨激昂，豪迈奔放，充分体现出爱国志士身居林泉、心怀天下的阔大胸怀。

    附：韩元吉寿稼轩原唱（按，据稼轩次年《水龙吟》寿南涧词题序，知两人生日相去仅一日。）

    水龙吟

    寿辛侍郎[270]

    南风五月江波，使君莫袖平戎手。燕然未勒，渡泸声在，宸衷怀旧。卧占湖山，楼横百尺，诗成千首。正菖蒲叶老，芙蕖香嫩，高门瑞，人知否？　　凉夜光躔牛斗，梦初回，长庚如昼。明年看取，纛旗南下，六骡西走。功画凌烟，万钉宝带，百壶清酒。便留下，剩馥蟠桃分我，作归来寿。

    满江红

    送李正之提刑入蜀[271]

    蜀道登天，一杯送绣衣行客[272]。还自叹：中年多病，不堪离别[273]。东北看惊诸葛表，西南更草相如檄[274]。把功名、收拾付君侯，如椽笔[275]。　　儿女泪，君休滴。荆楚路，吾能说[276]。要新诗准备，庐山山色。赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月[277]。正梅花、万里雪深时，须相忆[278]。

    送友人入蜀赴任，将惜别之情与勖勉之意融为一炉。起笔缴足题面，写送行、惜别。“东北”一联陡转，大气磅礴，发聋振聩，不独文武兼到，且用事恰切，寓意深刻。下片遥承起处送别，劝慰友人休滴儿女之泪，当放眼家国河山。以下历数入蜀的沿途景色————庐山瀑、赤壁浪、铜鞮月，以阔其心胸，壮其行色。结尾两句回应篇首，万里雪飘，寒梅怒放，人品、友谊、别情，一总囊入，豪迈隽永，韵味无穷。

    鹧鸪天

    徐衡仲惠琴不受[279]

    千丈阴崖百丈溪，孤桐枝上凤偏宜[280]。玉音落落虽难合，横理庚庚定自奇[281]。（原注：山谷《听摘阮歌》云：“玄璧庚庚有横理。”）　　人散后，月明时。试弹幽愤泪空垂[282]。不如却付骚人手，留和南风解愠诗[283]。

    此词乃咏物抒情之作。上片以咏物为主，寓情于物。起二句渲染孤桐，傍悬崖，临清溪，栖凤凰，言其处境清幽，质地高洁，这是先声夺人之笔。继之赋琴本身：“横理庚庚”，言其纹理奇特；“玉音落落”，言其不同凡响。写琴的高洁、孤傲，正是写琴主————友人的品性高洁、孤傲，也是自我抒怀。下片以抒情为主，却也情不离物，扣紧题目，说明何以“惠琴不受”。人散月明，一曲《幽愤》，不过徒增悲恨而已。不若付与骚人，以期唱和《南风》。这表明稼轩虽身居田园，犹心存时政，关心人民疾苦。

    千年调

    蔗庵小阁名曰卮言，作此词以嘲之[284]

    卮酒向人时，和气先倾倒[285]。最要然然可可，万事称好[286]。滑稽坐上，更对鸱夷笑[287]。寒与热，总随人，甘国老[288]。　　少年使酒，出口人嫌拗[289]。此个和合道理，近日方晓：学人言语，未会十分巧[290]。看他们，得人怜，秦吉了[291]。

    借题发挥，堪称绝妙的讽刺小品。上片连用四喻————酒卮、滑稽、鸱夷，甘草，将世俗小人那种俯仰随人、巧言令色、八面玲珑、四方讨好的丑态，讽嘲得淋漓尽致，入木三分。下片转笔自身，由出口拗逆，到初晓其理，到学人言语，最后结以功不到家，体会深切，实是一种对比反衬之笔，既生动地说明自己刚直不阿、不肯随波逐流的禀性难移，更反衬出“耳聪心慧舌端巧”的“秦吉了”辈的卑下品格。全词纯用白话口语，词锋犀利，嬉笑怒骂，皆成文章。

    清平乐

    独宿博山王氏庵[292]

    绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞[293]。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语[294]。　　平生塞北江南，归来华发苍颜[295]。布被秋宵梦觉，眼前万里江山[296]。

    词的上片写独宿王氏庵的深夜见闻，用笔极精细，词境极凄厉。饥鼠绕床疾走，蝙蝠围灯翻舞，是所见；风雨敲窗，破纸自语，是所闻。所见所闻一派荒寒孤寂之状，乃以一位铁血男儿处身其间，则请缨无门之悲愤灼然可见。下片抒情写梦境，大处落笔，寓千里于尺幅之中。“平生”两句，将一生踪迹行事、磊落志趣全部囊括其中，而宏伟理想和归来处境，又形成鲜明对照。结处秋宵梦觉，境界大变，奇峰突起，不再凄风苦雨，竟然万里江山。这意味着词人身居茅屋，胸怀天下，梦中犹自念念不忘一统大业。有此一结，将前段萧索悲苦之气一扫而光，在万里江山的阔大背景上，顿时耸立起一个高大的爱国者形象。

    鹧鸪天

    博山寺作[297]

    不向长安路上行，却教山寺厌逢迎[298]。味无味处求吾乐，材不材间过此生[299]。　　宁作我，岂其卿，人间走遍却归耕[300]。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄[301]。

    词作犹如一纸宣言，宣告词人弃厌官场，决意归隐。一起借喻“长安”和“山寺”，总述题旨。以下意分三层，逐次说明归隐之由和归隐之乐。于味无味处求乐，于材不材间了生。此从哲理————养身处世之道立论，一层。宁作独立的完我，不为公卿的附庸，行遍宦海皆浊，唯有归耕独高，此从人品操守着眼，二层。既然举世少有知音，不若友松竹而兄花鸟，此从交亲自然为意，三层。从艺术表现上看，是稼轩典型的“词论”之作。从思想内涵上说，既不能无视庄老哲学————“无为而为”对词人的消极影响，也应看到其内心的愤懑和独立不阿、高洁自守的操行。

    丑奴儿

    书博山道中壁[302]

    少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁[303]。　　而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”[304]！

    词明白如话，而语浅意深。通篇写得一个“愁”字，并用今昔对比法，以昔衬今。年少幼稚，不晓“愁”为何物。“爱上层楼”，是无愁寻愁。“愁”是风花雪月、无病呻吟之“愁”。“为赋新词强说愁”，少年憨态可掬。下片转向现实，从“不识愁滋味”，到“识尽愁滋味”，一字之易，道尽二十多年痛楚的宦海生涯。“欲说还休”，是有愁难诉。“愁”，是国耻未雪，壮志难酬之“愁”。结句忽地宕开，神情淡漠，却字字含愤，发人深思。全词寓悲壮于闲适之中，用“吞咽式”抒情，有较强的艺术感染力。

    清平乐

    博山道中即事[305]

    柳边飞鞚[306]，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦[307]。　　一川明月疏星，浣纱人影娉婷[308]。笑背行人归去，门前稚子啼声[309]。

    此写旅途夜景，纯用白描，历历如画，清新可喜。起韵柳堤扬鞭，露湿征衣，点明时、地与人。以下即描绘马上所见：孤影晃动，那是宿鹭窥沙；何以熟睡却惊？“应有鱼虾入梦”。奇思妙笔，体察入微，曲尽物态，较前《水调歌头·盟鸥》中“破青萍”数句，尤觉空灵传神。上片赋水鸟，下片写浣纱少妇。溪水清澈，映照天上明月疏星，又有娉婷人影闪动其间，一派清幽美好景象。许是闻人而惊，浣纱少妇含羞归去的笑声，门前稚子的啼声，顿时打破夜的谧静，平添出无限生气。————词人笔下的水村月夜，就是如此赏心悦目，美不可言。

    丑奴儿近

    博山道中效李易安体[310]

    千峰云起，骤雨一霎儿价[311]。更远树斜阳风景，怎生图画[312]！青旗卖酒[313]，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏[314]。　　午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒[315]。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下[316]。旧盟都在，新来莫是，别有说话[317]？

    此为咏景抒情之作。上片是博山道中清秀淡远之景：千峰云散，骤雨初歇，远树斜阳，酒旆飘飘，山外别有人家。纵然丹青高手，难画其中美妙。赞叹之馀，别无奢求，但愿在这使人心旷神怡的山光水色中，悠闲度此盛夏。上片景起情结，引出下片文字。下片由放眼绿原而回归茅舍。“午醉”承上“青旗卖酒”而来，“醒时”以下，纯系抒情，写“无事”之乐，却不用一直笔，全用客观景物烘托。松竹映窗，绿树扶疏，以其潇洒万千之姿，衬出人的放逸风神。野鸟飞来相亲，以其自在闲暇之态，托出人的恬淡心境。鸥鸟浑身皆白，象征超尘忘机，最称词人心意，乃至前有“盟鸥”之举。不想今日盘旋不下，莫非竟有背盟弃约之意？结尾五句，文起波澜，涉笔成趣，物我两忘，其乐无穷。通篇明白如话，以浅俗之语，发清新之思，俨然易安词体，然冲淡高远，幽默情趣，则依然稼轩自身风貌。

    念奴娇

    赋雨岩，效朱希真体[318]

    近来何处，有吾愁、何处还知吾乐[319]。一点凄凉千古意，独倚西风寥廓[320]。并竹寻泉，和云种树，唤做真闲客[321]。此心闲处，未应长藉丘壑[322]。　　休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌[323]。醉里不知谁是我，非月非云非鹤[324]。露冷松梢，风高桂子，醉了还醒却[325]。北窗高卧，莫教啼鸟惊着[326]。

    朱希真的词有所谓“神仙风致”。稼轩此词仙气不足，不过闲气加怨气，而更多的则是庄老之气。“并竹寻泉，和云种树”，可谓闲气。然“此心闲处，未应长藉丘壑”，说明心境了无尘机，一片清闲，并非全然得力于山水之灵，而是依仗清静无为的庄老思想，这才导致不计荣辱是非，愁乐两忘的理想境界。下片的饮、醉、醒、卧，情境颇似朱词“摇首出红尘，醒醉更无时节”（《好事近》）。但“醉里不知谁是我，非月非云非鹤”，化我为物，物我两忘，仍是庄老齐物论观点的演化。当然，“一点”两句，还是泄露了词人不能彻底忘情世事，深感寂寞凄清的矛盾心理。再结合下片“休说”两句看，则又微微可窥一股怨气在胸。

    水龙吟

    题雨岩。岩类今所画观音补陀。岩中有泉飞出，如风雨声[327]。

    补陀大士虚空，翠岩谁记飞来处[328]？蜂房万点，似穿如碍，玲珑窗户[329]。石髓千年，已垂未落，嶙峋冰柱[330]。有怒涛声远，落花香在，人疑是、桃源路[331]。　　又说春雷鼻息，是卧龙、弯环如许[332]。不然应是：洞庭张乐，湘灵来去[333]。我意长松，倒生阴壑，细吟风雨[334]。竟茫茫未晓，只应白发，是开山祖[335]。

    此绘景之作，领略、探索雨岩之美。虚实相生，巧设比喻，尤富想象，描绘出一种瑰丽、神奇、幽秘的境界。起韵总写雨岩胜状，便觉奇丽神幻。以下写洞窍、石乳，比喻新颖，启人想象。妙笔最是写岩间飞泉的音响之美，或卧龙鼻息，或洞庭仙乐，或松吟风雨，使人耳不暇给，美不胜听。不仅如此，词人更冠以“又说”、“应是”、“我意”等一系列表悬测的字眼，以致“竟茫茫未晓”，由此渲染出一派神幻迷离气氛，令人惊奇之馀，不禁顿生一探为快之心。作者最后以“开山祖”自居，正表现出此种先睹为快的自豪心理。

    山鬼谣

    雨岩有石，状怪甚，取《离骚·九歌》，名曰山鬼，因赋《摸鱼儿》，改今名[336]。

    问何年、此山来此？西风落日无语[337]。看君似是羲皇上，直作太初名汝[338]。溪上路，算只有、红尘不到今犹古[339]。一杯谁举？笑我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去[340]。　　须记取：昨夜龙湫风雨。门前石浪掀舞[341]。四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女[342]。依约处，还问我：清游杖屦公良苦[343]。神交心许，待万里携君，鞭笞鸾凤，诵我《远游》赋[344]。（石浪，庵外巨石也，长三十馀丈。）

    《楚辞·九歌·山鬼》是一曲人神恋歌，词人借以歌咏雨岩怪石。通篇用拟人化手法，视怪石为寂寞生活中的知音，极富浪漫色彩。先赋其身世品行：谓其来自上古，超然红尘，赞其纯朴自然，古风不泯。次赋其超凡潜力：风雨之夜腾飞起舞，吹灯灭火，足以惊倒世间儿女。怪石对词人情深：殷勤问询清游良苦。词人对怪石意浓：不独举杯邀饮，更拟结伴遨游苍穹。人与石“神交心许”，频频相语，既写活了石，更写活了人。

    生查子

    独游雨岩[345]

    溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里[346]。　　高歌谁和余？空谷清音起[347]。非鬼亦非仙，一曲桃花水[348]。

    词赋雨岩清溪。上片咏溪水之清，以蓝天、白云、人影烘托渲染。三四两句境界最为奇妙，白云映水，徐徐游动，人影其上，犹如浮飘于蓝天白云间。水、天、云、人，四者合一，令人心旷神怡，“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”（苏轼《赤壁赋》）。下片咏溪水之音，人的浩歌声，水的流动声，相互呼应。空谷无人，流水是词人寂寞生活中的唯一知音，这正曲折含蓄地表现出词人政治失意后的苦闷。窥其取意与上阕《山鬼谣》略同，但风格各异。

    蝶恋花

    月下醉书雨岩石浪[349]

    九畹芳菲兰佩好。空谷无人，自怨蛾眉巧[350]。宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少[351]。　　冉冉年华吾自老。水满汀洲，何处寻芳草[352]？唤起湘累歌未了。石龙舞罢松风晓[353]。

    此词全然袭用《离骚》美人、香草的比兴手法，词旨也与《离骚》相仿，盖词人平生所求及身世遭遇与屈原略同，且心中仰慕颇深。起首三句以植芳佩兰，喻志行之高洁。复以幽居深谷，自怨蛾眉，喻遭群小之猜忌排挤。瑟音清越而独少知音，喻抗金政见难为执政者理解和采纳。下片紧承上意，叹壮士暮年，理想难酬；唯有唤起屈原同歌，一吐胸中抑郁之气。全词写来婉曲深幽，悲愤难已，似见《离骚》遗风。

    鹧鸪天

    游鹅湖，醉书酒家壁[354]

    春入平原荠菜花[355]，新耕雨后落群鸦。多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊[356]。　　闲意态，细生涯[357]，牛栏西畔有桑麻。青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家[358]。

    此村居小景。起写浓郁春色，落笔不凡，显现出一种独到的美学观。春色何在？“春入平原荠菜花”。以荠菜花作为春的象征。荠菜花平凡朴实，不畏风雨，坚忍顽强，最富生命力。稼轩又有《鹧鸪天》词赞咏之：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”“新耕”句补足上句春意。三、四句转折，春意虽浓，无奈事业不就、白发欺人，唯有以酒浇愁。是以下片种种农家风情：牛栏桑麻，闲适自在；青裙缟袂，轻快欢悦，无一不从愁心醉眼中看出。既由衷羡慕向往，也自然衬托出词人不能忘情国事、忧烦交扰的心理。

    鹧鸪天

    鹅湖归，病起作[359]

    枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收[360]。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁[361]。　　书咄咄，且休休，一丘一壑也风流[362]。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼[363]。

    此词寓悲壮于闲适，以淡笔写浓愁。陈廷焯评曰：“信笔写去，格调自苍劲，意味自深厚，不必剑拔弩张，洞穿已过七孔，斯为绝技。”（《白雨斋词话》）上片写景，“红莲”一联，形象鲜明，“生派愁怨与花鸟，却自然。”（沈际飞语，见《草堂诗馀》）如醉似愁，景与情会，实是自我心境写照。或谓“红莲”句借喻朝廷苟安者、社会世俗者，未免穿凿。下片抒情，貌似自甘山水终老，实则用典隶事，不平之意甚明。自悲其志，而“妙在结二句放开写，不即不离尚含住”（黄蓼园《蓼园词选》）。并非一般的叹病嗟衰（应题），而是寄托“烈士暮年”之慨。

    鹧鸪天

    鹅湖归，病起作[364]

    着意寻春懒便回，何如信步两三杯[365]？山才好处行还倦，诗未成时雨早（去声）催[366]。　　携竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿开[367]。谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来[368]。

    词题同上篇《鹧鸪天》，但格调情趣不一。上篇写带湖山水，抒愁怨悲愤之情，此则赋郊野风光，发恬然自适之思。刻意寻春，未必尽如人意；信步而行，把酒漫游，却乐在其中。眼看胜景在前，不想人倦思憩，难入佳境；雨来虽扫游兴，却意外地启人诗思。上片春游有感，反映出一种随遇而安、怡然自适的心境。下片农家小景，犹如一幅素描：广阔原野，野花缤纷，蓦地桑间小路传来盈盈笑语，但见几位回娘家的少妇正神采飞扬地步入这幅动人的画面。

    清平乐

    检校山园，书所见[369]

    连云松竹，万事从今足[370]。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟[371]。　　西风梨枣山园，儿童偷把长竿[372]。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看[373]。

    词写田园生活之乐趣。自谓“万事从今足”者，其一，“连云松竹”，居处幽美，绝胜华丽喧嚣的都市。其二，土酒社肉，此中古朴风情，也绝非官场酒肉辈所能领略。下片情景最是可人。一边是小小顽童，手把长竿，偷打梨枣；一边是花白“老夫”，隐身藏影，“静处闲看”。一老一少，一动一静，妙极，趣极。这不仅表现出词人对邻家顽童由衷的爱怜之情，亦传达出词人一种美好的生活情趣。“老夫静处闲看”，正是稼轩农村词的一大艺术特色。

    清平乐

    检校山园，书所见[374]

    断崖修竹，竹里藏冰玉[375]。路转清溪三百曲，香满黄昏雪屋[376]。　　行人系马疏篱，折残犹有高枝[377]。留得东风数点，只缘娇懒春迟[378]。

    此咏梅之作。起二句言梅花长在断崖峭壁间，与修竹为伍，有冰清玉洁的姿质。三、四句“路转清溪三百曲”，一路观赏，由山麓而家园，由白昼而黄昏，幽香满园，点出山园之梅。下片即赋山园之梅。“行人”两句，篱边梅残，是铺垫之笔，旨在推出高枝之梅。此词精妙全在结拍两句，前此写其冰清玉洁，写其幽香四溢，犹写实之笔，尚有迹可求。此则形神兼备，虚实相间，尤重写意。高枝数点，临风摇曳，风姿翩翩。其所以迟迟不落，挺立枝头，只是因为春天娇懒未到。词人匠心独运，自出新意，以轻灵流转的笔触，写活了梅花唤春报春的特有风神。

    满江红

    送信守郑舜举被召[379]

    湖海平生，算不负苍髯如戟[380]。闻道是、君王着意，太平长策[381]。此老自当兵十万，长安正在天西北[382]。便凤凰、飞诏下天来，催归急[383]。　　车马路，儿童泣。风雨暗，旌旗湿[384]。看野梅官柳，东风消息[385]。莫向蔗庵追语笑，只今松竹无颜色[386]。问人间、谁管别离愁，杯中物[387]。

    赠别友人词。上片赞颂友人胸怀天下，才略不凡，结句凤凰飞诏，归结词题本身。下片赋依依惜别之情，不从正面着意，多取烘托渲染，且文笔跌宕多姿。前四句描绘送别场面，泪泣儿童，雨湿旌旗，极言友人信州任上政绩卓著，深得民心。“野梅官柳”句宕开，预祝友人此去春风得意，喜讯频传。“莫向”以下，折回自身，想象人去园空情景。不唯笑语难追，且松竹为之失色，一片空寂凄暗，此虚中见实。直到结处始放笔直抒，谓此后唯以杯酒排遣离愁，以自我问答作收，备见孤凄沉郁之情。

    八声甘州

    夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之[388]。

    故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍[389]。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言[390]。射虎山横一骑，裂石响惊弦[391]。落魄封侯事，岁晚田园[392]。　　谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年[393]。汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲[394]？纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。

    读史有感，借古人酒杯，浇己胸中之块磊。上片纯叙李广故事，赞赏之馀，感慨系之，郁愤有加。盖李广的豪情壮志和坎坷遭遇，与自身极为相似，可称同病相怜，同气相求。前五句平叙，借一“恨”字传情。后二韵陡起陡落、开合有方。下片即事抒情。一起便是高昂之音：不甘桑麻终老，愿随飞将，射虎南山，立功万里（指抗金复国）。以下笔回情转，深深一问：西汉号称盛世，何以李广尚有田园之叹？言外之意，英雄无报国之门，自古而然。讥刺现实之意甚明。以上一路直笔挥洒，末句以景结情，将一股悲壮之气全部融入眼前的风雨微寒之中，摧刚为柔，深得含蓄蕴藉之致。

    临江仙

    再用韵送祐之弟归浮梁[395]

    钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊[396]。只消闲处过平生：酒杯秋吸露，诗句夜裁冰[397]。　　记取小窗风雨夜，对床灯火多情[398]。问谁千里伴君行？晓山眉样翠，秋水镜般明[399]。

    据词意，稼轩族弟当是政治上的失意者，所以上片多作旷达语，以示劝慰，并兼有自慰之意。起韵齐朝野、等宠辱，深含哲理，文笔简洁。“酒杯”一联，诗酒终老，知足常乐，语句清俊逸丽。“记取”两句，手足情谊，情景如画，亲切自然，娓娓动人。结三句，翻出送别题意。晓山秋水，眉翠镜明，得此二君相伴千里，何愁之有？情真而不流于感伤，清丽洒脱，是送别词中的佳作。

    满江红

    中秋寄远[400]

    快上西楼，怕天放浮云遮月。但唤取、玉纤横管，一声吹裂[401]。谁做冰壶凉世界，最怜玉斧修时节[402]。问嫦娥、孤令有愁无？应华发[403]。　　云液满，琼杯滑。长袖舞，清歌咽[404]。叹十常八九，欲磨还缺[405]。但愿长圆如此夜，人情未必看承别[406]。把从前、离恨总成欢，归时说[407]。

    此借月抒怀词，格调之开朗，意想之美好，颇类东坡《水调歌头》中秋词。但毕竟苏词更偏于清旷超逸，辛词更富现实的眷恋之思，这既取决于苏辛不同的胸怀气度，也关乎咏怀主旨和对象不同。苏词重哲理而抒手足之情，辛词重情致而发为男女相思。“快上”四句，登楼吹笛，是待月唤月情景。“谁做”两句，玉轮泻辉，一片冰清世界，此正面赋月。歇拍两句问月，语意双关。由月而人，由物而情，承转过渡之笔。下片起处承上回忆往昔情事。词中“长袖”，实词人心中的人间嫦娥。以下责月、祈月，叹缺盼圆，均承东坡《水调》中秋词意。但结拍处自出新意，想象归时互诉衷肠，化恨为欢，于开朗洒脱处，益见其缠绵深细的情致。

    鹧鸪天

    送人[408]

    唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐[409]。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山[410]。　　今古恨，几千般；只应离合是悲欢[411]？江头未是风波恶，别有人间行路难[412]。

    稼轩送别友人之词，大率以勖勉激励为主。此词却重在放达劝慰。词一起即云“功名馀事”，貌似消沉，实则用舍行藏，暗寓时政不明，用非我时之意。“浮天”一联，江水送树，雨云笼山，寄寓着送者的惜别、沉郁之情。下片临别赠语，结二句词中警策。先从广处铺垫，恨有千万，不只离恨，将眼界扩大到整个社会人生。继之从深处升华：江头风恶，怎及世路更有艰辛。风波恶，行路难，字字紧扣送别题意，却又托意深刻，道出自己多年来宦海仕途的切身体验：做一个正直的官吏难，作一番抗金事业尤难。

    定风波

    暮春漫兴[413]

    少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟[414]。老去逢春如病酒，唯有：茶瓯香篆小帘栊[415]。　　卷尽残花风未定，休恨；花开元自要春风[416]。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中[417]。

    暮春小唱，壮士迟暮。宋词结构以上景下情、由景入情为通例。此词稍有不同，上情下景，缘情写景，情景交融。上片用对照手法抒情，以少年春意狂态，衬托老来春意索然。春色依旧，而心境不一者，不纯乎年龄，是政治环境使然。风卷残花，当悲，但以“休恨”自我开解。“花开元自要春风”一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，本不可见，但飞燕竟于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，闪过一缕欣慰的情丝。

    临江仙

    探梅[418]

    老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村[419]。一枝先破玉溪春。更无花态度，全是雪精神[420]。　　剩向青山餐秀色，为渠着句清新[421]。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏[422]。

    咏梅而紧扣一个“探”字。开端总起，言探梅。惜花心懒而独爱梅花，隐伏以梅与群花对比之意。“一枝”三句正面咏梅，但不重梅花形态特征，而取其精神内质。“一枝先破”，承上对照之意：群花争春，浓妆艳抹，俯仰随人；梅花先于众芳，而冰姿玉肌，独立不阿。此咏梅而写人，讥俗嘲世而自我抒怀。下片因爱梅而赋清新之诗。醉，未必实写酒醉，指心醉于梅，以致不知不觉中时已向晚，由“流水带溪云”而“归路月黄昏”，足见探梅之时久，爱梅之意深。

    清平乐

    村居[423]

    茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪[424]？　　大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖[425]，溪头卧剥莲蓬。

    轻笔淡墨，宛然一幅农家素描，令人赏心悦目。“茅檐”两句，作者望中所见，农家居处简陋，但清幽不俗。“醉里”两句，耳际所闻，先声后人，白发而吴音甜软，翁媪而相语取悦，煞有情趣。大儿锄草，中儿织笼，各司其业。“溪头卧剥莲蓬”，“小儿无赖”形象最是生动逼真。以上种种，全由词人“醉里”耳闻目睹，信手写来，寓情于景。与其说他醉于酒，毋宁谓其醉于景。

    蝶恋花

    戊申，元日立春，席间作[426]

    谁向椒盘簪彩胜[427]？整整韶华，争上春风鬓[428]。往日不堪重记省，为花长把新春恨[429]。　　春未来时先借问，晚恨开迟，早又飘零近[430]。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准[431]。

    椒盘、彩胜点明“元日立春”，又写出儿女辈节日的欢乐，用笔经济。由簪彩胜而春上鬓发，联想动人。描摹儿女之乐，旨在衬托自身之悲。“少年不识愁滋味”的时代逝若流水，不堪记省；而今老去，时值春日，却又每多惜花之恨。下片三句写花期难测，忧迟怕早，刻画惜花心理，深婉入微。结韵上句应题，神魂甫定，下句却又转出，怕风雨无定误了花期，因而忧愁迭起。词有比兴寄托，陈廷焯《白雨斋词话》说结拍两句“盖言荣辱不定，迁谪无常，言外有多少哀怨，多少疑惧”。陈说仅局限于稼轩自身荣辱，未免浮浅，结合词人平生胸怀，当以忧国忧时度之。

    水调歌头

    送郑厚卿赴衡州[432]

    寒食不小住，千骑拥春衫[433]。衡阳石鼓城下，记我旧停骖[434]。襟以潇湘桂岭，带以洞庭青草，紫盖屹西南[435]。文字起骚雅，刀剑化耕蚕[436]。　　看使君，于此事，定不凡[437]。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈[438]。莫信君门万里，但使民歌五袴，归诏凤凰衔[439]。君去我谁饮，明月影成三[440]。

    此为送别之作。一起点题，留人不住，匆匆而去。结拍惜别，无人共饮，唯有邀月。中间叠层铺叙，或描画山川形胜，或颂扬非凡才干，或预祝凤诏早降，主旨集于一点：希望友人效法古之良吏，发展文化，关心农桑，严于吏治，兴利除弊，做一个万民称颂的好官。这说明词人胸怀深广，不独爱国，而且忧民，两者兼而有之。

    沁园春

    戊申岁，奏邸忽腾报谓余以病挂冠，因赋此[441]。

    老子平生，笑尽人间，儿女怨恩[442]。况白头能几，定应独往；青云得意，见说长存[443]。抖擞衣冠，怜渠无恙，合挂当年神武门[444]。都如梦；算能争几许，鸡晓钟昏[445]。　　此心无有亲冤，况抱瓮、年来自灌园[446]。但凄凉顾影，频悲往事；殷勤对佛，欲问前因[447]。却怕青山，也妨贤路，休斗尊前见在身[448]。山中友，试高吟楚些，重与招魂[449]。

    此词内涵较为复杂：既激愤于邸报之不实，又自甘田园终老；既“频悲往事”，又“殷勤对佛”；既愤世嫉俗，又忧谗畏讥；既否定功名，又高唱人生如梦，寻求宁静淡泊的理想之境。梁启超《稼轩年谱》对此词有一段精辟的论释，可供参阅：“先生落职，本缘被劾，而邸报误为引疾，词中‘笑尽儿女怨恩’、‘此心无有亲冤’，谓胸中绝无芥蒂，被劾与引退原可视同一律也。‘白头能几，定应独往’，‘衣冠无恙，合挂当年神武门’，言早当勇退，不必待劾也。‘都如梦，算能争几许，鸡晓钟昏’，言邸奏竟为我延长若干年做官生涯，然所差能几，不足较也。‘抱瓮、年来自灌园’，‘凄凉顾影，频悲往事’，此明是罢斥后情状，若犹在官，安得有此语。‘却怕青山，也妨贤路’，极言忧谗畏讥，恐虽山居犹不免物议也。‘山友重来招魂’，言本已罢官，邸奏又为我再罢一次，山友不妨再赋招隐也。”

    贺新郎[450]

    陈同父自东阳来过余[451]，留十日，与之同游鹅湖[452]，且会朱晦庵于紫溪[453]，不至，飘然东归[454]。既别之明日，余意中殊恋恋，复欲追路，至鹭鹚林，则雪深泥滑，不得前矣。独饮方村，怅然久之，颇恨挽留之不遂也[455]。夜半投宿吴氏泉湖四望楼，闻邻笛悲甚，为赋《乳燕飞》以见意[456]。又五日，同父书来索词，心所同然者如此[457]，可发千里一笑。

    把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛[458]。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢残雪。要破帽、多添华发[459]。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月[460]。两三雁，也萧瑟[461]。　　佳人重约还轻别[462]。怅清江、天寒不渡，水深冰合[463]。路断车轮生四角，此地行人销骨[464]。问谁使、君来愁绝[465]？铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁[466]。长夜笛，莫吹裂[467]。

    稼轩《祭陈同父》云：“憩鹅湖之清阴，酌瓢泉而共饮，长歌相答，极论世事。”足见鹅湖佳会，刻骨铭心。词序百二十馀字，叙两人之相会、同游、分别，尤重别后的追挽和思念，文笔简洁流畅而富情感，与原词互为补充，交映生辉。飞鹊雪帽三句，谑中含悲。剩山残水，喻山河破碎，南宋偏安一隅。“疏梅”点缀，喻爱国者无几。孤雁掠空，取寂寥之意。上片重在寓情于景，下片极写眷恋不舍之情，正是词序中“既别”以下一段文字的形象抒发。清江水冷，鹭林雪深，水陆俱不复可追，一虚一实，以虚衬实，情之至矣。由是反觉错刀夸张之喻，失之真切，不如结韵长夜闻笛，来得情深意永，怆然惊心。

    附：陈亮和作（见《龙川词》）

    贺新郎

    寄辛幼安和《见怀》韵

    老去凭谁说？看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今馀几？后死无仇可雪。犹未燥、当时生发！二十五弦多少恨，算世间、那有平分月！胡妇弄，汉宫瑟。　　树犹如此堪重别。只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨？但莫使、伯牙弦绝。九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁。龙共虎，应声裂。

    贺新郎

    同父见和，再用韵答之[468]

    老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛[469]。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪[470]。笑富贵千钧如发[471]。硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月[472]。重进酒，换鸣瑟[473]。　　事无两样人心别[474]。问渠依、神州毕竟，几番离合[475]？汗血盐车无人顾，千里空收骏骨[476]。正目断、关河路绝[477]。我最怜君中宵舞，道“男儿、到死心如铁[478]。看试手，补天裂[479]。”

    上片承前阕馀意，针对陈亮和词“只使君，从来与我，话头多合”，再叙志趣相投的诚挚友谊。迭用同姓故实以喻友人，此稼轩之故常，不足为道。“惊散”以下，截取楼头夜语一节，再叙鹅湖欢聚情景，以少胜多之法。意气之豪，以“惊散楼头飞雪”形容，“惊散”二字健笔传神。高歌硬语，曲高和寡，两人之外，唯有明月，动中有静，境佳意永。下片纯是呼应陈亮和词中的豪情壮志。先赋国势时政，戟指而斥，顾影自愤，一吐爱国志士的抑郁不平之气。“我最”以下，勉友，亦自勉。心坚志刚，字字铿锵，掷地有声，大有“直捣黄龙，与君痛饮”的豪壮气势，读之令人鼓舞。稼轩闲居带湖，念念不忘国事之作甚多，但以此篇最为激奋昂扬。

    附：陈亮的二首和词（见《龙川词》）

    贺新郎

    酬辛幼安，再用韵见寄

    离乱从头说。爱吾民、金缯不爱，蔓藤累葛。壮气尽消人脆好，冠盖阴山观雪。亏杀我、一星星发！涕出女吴成倒转，问鲁为齐弱何年月？丘也幸，由之瑟。　　斩新换出旗麾别。把当时、一桩大义，拆开收合。据地一呼吾往矣，万里摇肢动骨。这话把、只成痴绝！天地洪炉谁扇鞴？算于中、安得长坚铁。淝水破，关东裂。

    贺新郎

    怀辛幼安，用前韵

    话杀浑闲说。不成教、齐民也解，为伊为葛。尊酒相逢成二老，却忆去年风雪。新着了、几茎华发。百世寻人犹接踵，叹只今、两地三人月。写旧恨，向谁瑟？　　男儿何用伤离别。况古来、几番际会，风从云合。千里情亲长晤对，妙体本心次骨。卧百尺、高楼斗绝。天下适安耕且老，看买犁卖剑平家铁。壮士泪，肺肝裂。

    贺新郎

    用前韵送杜叔高[480]

    细把君诗说[481]：恍馀音、钧天浩荡，洞庭胶葛[482]。千丈阴崖尘不到，惟有层冰积雪。乍一见寒生毛发[483]。自昔佳人多薄命，对古来，一片伤心月。金屋冷，夜调瑟[484]。　　去天尺五君家别[485]。看乘空鱼龙惨淡，风云开合[486]。起望衣冠神州路，白日消残战骨。叹夷甫诸人清绝[487]！夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁[488]。南共北，正分裂[489]。

    词用前韵，实也承用前篇之意以勉叔高。上片以词论诗，接杜甫《戏为六绝句》遗响，虽非独篇专论，于词中实也罕见。而就全篇取意说，当是称颂叔高的才华兼及不流凡俗的高洁人品。于是，顺势引出下文美人薄命之喻，以表达对他怀才不遇的深切同情。下片更进一层，希友人跳出骚人墨客的藩篱，放眼时局，为国效命。鱼龙风云、衣冠残骨、夷甫清绝，循循诱发，晓之以理，动之以情。以下狂飙骤起，铁马铮铮，使人宛然置身于千里疆场万骑奔腾之境。结处点明所以悲思如潮，夜深难寐，正在于南北分裂这一惨淡现实，语短气迫，收煞有力。

    破阵子

    为陈同甫赋壮词以寄[490]

    醉里挑灯看剑，梦回吹角连营[491]。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声[492]。沙场秋点兵[493]。　　马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊[494]。了却君王天下事，赢得生前身后名[495]。可怜白发生[496]！

    读此词应参阅以上辛、陈互为唱和的五首《贺新郎》。梁启超曰：“无限感慨，哀同父，亦自哀也。”（《艺蘅馆词选》）此评甚是，正不妨视为《贺新郎》“楼头夜饮”的续篇。此词构思布局自成一体，卓然创格。起句写现实，挑灯看剑，情绪急切，形象鲜明，然豪壮中已含悲凉意味，为结句伏笔。“梦回”以下，倒叙梦境。从军营生活到阅兵待发，从阵前激战到宏伟抱负，有层次地抒写了一腔豪情。结句峰回路转，一个特大跌宕，由梦境返回现实，与篇首遥为呼应。“可怜白发生！”一声浩叹，凝聚着无限悲愤。此亦欲抑先扬法，前为宾，后为主，化“雄壮”而为“悲壮”。再者，前九句一气贯注，酣畅淋漓，直至结句始转笔换意，自成一段，与上段相互映照，从而也打破了上下分片的定格。

    鹊桥仙

    己酉山行书所见[497]

    松冈避暑，茅檐避雨，闲去闲来几度[498]。醉扶怪石看飞泉[499]，又却是、前回醒处。　　东家娶妇、西家归女[500]，灯火门前笑语。酿成千顷稻花香，夜夜费、一天风露[501]。

    词写山行所见。上片赋闲情逸趣。为爱雨岩美景，多次行经山村。“闲去闲来”，足见心情之悠闲，并暗示出赋闲家居的处境。醉中不知身置何处，但扶石赏泉，怡情山水；朦胧之间，蓦地发现这就是前回酒醒之处，不禁发出会心的微笑。看来此时知己，唯酒与山水。下片起处赋山村男婚女嫁，灯火通明，一片笑语，热闹非凡。结处放眼田野，千顷稻花飘香。前后映衬，生动地描绘出小小山村一派喜庆丰收景象。上片用淡笔，清幽自乐；下片用浓墨，欢腾鼎沸，皆恰到好处。

    水调歌头

    送杨民瞻[502]

    日月如磨蚁，万事且浮休[503]。君看檐外江水，滚滚自东流[504]。风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，老子已菟裘[505]。岁晚问无恙，归计桔千头[506]。　　梦连环，歌弹铗，赋登楼[507]。黄鸡白酒，君去村社一番秋[508]。长剑倚天谁问，夷甫诸人堪笑，西北有神州[509]。此事君自了，千古一扁舟... -->>
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